hé和dāng当tú涂dào道zhōng中

现代文翻译

至今走在修长的竹林之下，那些陈旧的遗迹让我想起了山阴的往事

来来往往的人如同流水般消逝，行走途中，手中的拐杖似乎还挂着金饰（或指行旅的金装/身份标识）

柳条偏偏惹起了我的离恨，鸟儿的鸣叫更让我牵肠挂肚

面对眼前的景象，满怀愁绪如同千斛之多，默默无言，连斟酒的兴致都懒得提起

词语注释

文学赏析

赵希逢这首《和当涂道中》读来颇有几分宋人特有的清冷与感伤，它不像唐人对景抒情那样热烈，而是带着一种“隔了一层纱”的克制。全诗最见功力、也最耐人寻味的，其实是第二联“去去人如水，行行杖挂金”。这两句在写景与记事之间切换得极其自然，既有动态的画面感，又暗含了诗人对时事的隐喻或自嘲。“人如水”写出了世态的流转不定，也暗指同行者或过往行人的匆匆；“杖挂金”则是一个极具画面感的细节——拐杖上挂着金饰？还是指代某种官职标识或行旅中的富贵表象？无论取哪层意思，这个细节的植入让原本飘忽的旅愁瞬间有了实物抓手。再往下看，“柳丝偏惹恨，禽语更关心”这一联堪称全诗情感爆发的临界点。古人写柳多写离别，写禽多写景趣，但诗人偏偏用“偏惹”和“更”两个副词，把自然之物彻底主观化。柳丝是细密的，恨也是细密的；禽语是短促的，心事的波动也是短促而频繁的。这种将外物内化的手法，是宋诗区别于唐诗的典型特征——唐诗借景以咏怀，宋诗则往往因景而生理趣或哲思，这里虽然没到哲理的高度，但那份“愁千斛”的沉重感，通过“对景”二字被瞬间激活。最后“无言酒懒斟”收尾，不说愁深，只说懒，这种以静写动、以懒写愁的处理，比直接喊“我太难过了”要有质感得多，留白处正是读者共情的空间。