cóng丛guì桂xuān轩 yāo妖bái白

现代文翻译

据说这种花是从嫦娥的宫殿里栽种下来的，它为什么也要在人间开放呢？

它特别适宜用素净的色泽装点深秋，不像那些迟开的花那样害怕过早凋零。

清风将香气递送过来，熏染着精美的席垫，月光移动影子，在玉台旁轻轻嬉戏。

观看时简直让人想要醉倒，感觉就像在琼花玉树的树林里品尝着皇帝的御杯美酒。

词语注释

文学赏析

赵崇㻱这首《丛桂轩》写的是桂花，但通篇不离一个“仙”字。诗人起笔便说桂花是“种自姮娥宫里栽”，将凡间秋花直接溯源至月宫，这一设定看似俗套，但为后文的“亦向世间开”埋下了反差伏笔——既然源自天上，为何要降临人间？这种追问赋予了花卉一种主动的、略带叛逆的生命姿态，而非被动的点缀。

全诗最精彩的艺术处理在颔联：“偏宜素质妆秋晚，不比晚华怕早摧”。这里运用了鲜明的对比修辞。桂花之白（素质）与秋景之晚相映成趣，而“不比”二字将桂花与那些迟开却易折的花朵（晚华）划清界限。“怕早摧”三字极见功力，它没有直接说桂花耐久，而是通过赋予其他花卉以脆弱感，反衬出桂花的坚韧与从容。这种以他物之“怕”来写自我之“稳”的手法，比直写“桂花坚贞”要高明得多，因为它在客观描述中隐含了主观审美，将花朵的物性转化为了人格化的品格。

颈联“风递香来薰绮席，月移影上弄瑶台”则转入感官描写。动词“递”与“弄”极具动态感。“递”字写出了香气的流动性和主动性，仿佛香气是被人传递过来的；“弄”字则赋予了月影以戏谑、灵动的性格，光影在瑶台上摇曳，不再是静止的背景，而是与诗人互动的伙伴。这一联对仗工整，且在意境上营造出一种虚实相生的朦胧美，符合宋代诗歌注重理趣与细腻描摹的特点。

尾联“看时直欲令人醉，似向琼林宴御杯”收束于幻觉。诗人沉醉于桂花的美景，以至于恍惚间觉得自己正身处仙境琼林，品尝御酒。这种以幻觉作结的方式，既呼应了首联的“姮娥宫”，又将整首诗的情绪推向了高潮，余韵悠长。整首诗虽为咏物，但并未落入堆砌辞藻的俗套，而是通过溯源、对比、动态描写和幻觉营造，层层递进，展现了对桂花高洁、坚韧且飘逸特质的独特审美体验。