guī归cháo朝huān欢

现代文翻译

翠鸟低低地飞过，门帘被半卷起

华美的竹席和象牙雕饰的床铺，凉得像雪一样

窗户透着云母微光，风很轻很淡，墙外花影在黄昏的月色中轻轻晃动

玉做的发钗像鸾鸟一样脱落，头发纷纷坠下

晶莹的白露悄悄浸湿了丝罗的袜子

记得当初在欢会时，受惊的鸿雁和燕子的呢喃，在灯影摇曳中忽明忽灭

蜀地的雨和巫山的云，愁绪仿佛断绝了归途

用罗带将同心结留系着

在雨中看着交叠枝头的红豆，仿佛是为了你滴尽了相思的血

染在衣服上的香气还没有消散

夜深天净，魂魄仿佛飞越了虚空

正当人伫立凝神之时，满庭的秋意中，烟雾笼罩着广阔的水面，显得格外空茫

词语注释

文学赏析

这首《归朝欢》最见匠心处，在于它如何处理“忆旧”与“看今”的时间折叠。全词以“翠羽低飞帘半揭”起笔，视线从细微处展开，迅速由室外的鸟影、隔墙的花动，拉扯到室内的凉席与残妆。这种空间的快速切换，为情感的震荡埋下了物理基础的铺垫。

词中真正的情感高潮出现在“交枝红豆雨中看，为君滴尽相思血”这一联。红豆本是坚硬的果实，在此处却因“雨中看”这一特定情境，被赋予了液态的、滴落的质感，从而幻化为“相思血”。这种通感与物象的变形，将抽象的痛苦具象化为生理性的流血，比单纯的“泪湿罗衫”更具视觉冲击力，也更显痛感。这里的手法是典型的“以事寓情”，红豆不只是信物，它本身成为了痛苦的实体。

更值得注意的是词牌的运用与结尾的处理。“归朝欢”这一词牌，在苏轼等人手中往往写得豪放或旷达，但赵崇嶓此作则转入幽曲凄清一路。下片“夜阑天净魂飞越”中，“魂飞越”三字极具动感，暗示了主人公在回忆与梦境中的迷失。最后的“烟水浸空阔”将个人的私情猛然推远至苍茫的自然背景中，这种由内而外的抽离，使得整首词的悲剧感不再局限于个人得失，而带上了一种宇宙性的苍凉。这种“小情事”与“大背景”的张力，是宋代文人词中常见的审美策略，但在赵崇嶓这里，处理得尤为细腻。他没有强行升华，而是让情思在空阔中自然消散，余韵悠长。