wǎn挽chén陈dōng东hú湖 qí其èr二

现代文翻译

东湖的宅院占地不过百弓，左边是垂柳，右边是芙蓉。

老屋只有三间，映着月色，而屋里的老人年已七十，容颜却红润如童。

清晨凉意宜人，快穿上吟诗时穿的鞋；傍晚雨停，醉卧在渔船的篷里。

一夜之间秋风惨烈袭来，池中的荷花竟不敢再红。

词语注释

文学赏析

这首挽诗写陈东湖先生，表面是追思其生前的闲适生活，实则末句陡然一转，以自然景物写丧亡之痛，全诗因此有了极重的分量。前六句几乎全是回忆与描摹："东湖地百弓，左柳右芙蓉"开篇即带出园居环境，百弓之地，一侧垂柳、一侧芙蓉，方位词"左""右"用得极安稳，暗示此地主人生前在此安身立命、从容不迫。"老屋三间月，童颜七十翁"是对比，"三间"之屋小而朴素，"七十"之龄而"童颜"，一简一健，既是写实也带有颂扬之意，写出这位老居士生活虽清简却精神内充。"晓凉快吟屦，晚霁醉渔篷"进一步以晨昏两幅小景收拢日常的怡然，"快"字形容晨凉下踏屦吟诗的轻快，"醉"字写雨霁后在渔篷中的微醺，节奏舒缓，仿佛读者也跟着在园中度过了一天。然而末句"一夜西风惨，池荷不敢红"是全诗真正的转折点：前六句所有的暖色——柳、芙蓉、月、童颜、吟、醉——到这里都被"惨"字一并抹去，"一夜西风"来得猛烈而突然，更妙在"不敢红"三字。荷花本有红时，如今却"不敢"，拟人化写法极见痛感：不是风吹红荷零落，而是红荷连开都怕了，这既暗合物候（秋后荷花凋零），更将丧亡的巨大心理冲击投射到池荷之上——陈老既去，天地失色，连荷花都因悲伤而不敢绽放。由忆旧到悼亡，由静景到骤风，诗的情感层次非常分明，这也是挽诗中较少见的收束手法。