jì寄xián贤zhāi斋

现代文翻译

自从那次拱手告别已远行三千里，抛下这方寸居所，到了中年反觉欣喜

常常叹息圣贤的风骨早已消亡，可怜我与孩子每日都过得清冷寂寥

悠悠岁月里，屈原那楚地的兰草已老，辽阔的原野上花朵在秦川盛开

九月的时光无法衔接十月，我挂起一束书卷，像陆游那样乘舟漂荡

词语注释

文学赏析

kind: "poem"

subKind: "七绝"

section: ""

notes: ["去三千: 此处指离别之远，夸张地形容空间距离，暗示漂泊之深", "一掺: 执手，语出《诗经·鄘风·相鼠》'相鼠有刺，人而无止'之误传，实为《诗经·大东》'假哉君子，掺执子之赤舄'，意为拉手、挽留", "尺宅: 指方寸之地，隐喻狭小的居所或内心空间，与'三千'形成极大反差", "阳艳川: 阳光照耀下的河流明艳美丽，以乐景写哀情"]

shangxi: 张埴《寄贤斋》这首七绝以极简的笔触勾勒出游子的孤独与幻灭感。首句“自从一掺去三千”，“一掺”定格了离别时执手难舍的瞬间，而“去三千”则瞬间将视角拉至宏观的地理距离，因为这种从指尖温情到空间荒远的巨大跳跃，强化了漂泊的决绝与不可逆。次句“尺宅抛来喜中年”，“尺宅”既指狭小居所，也暗喻内心安顿之所；诗人用“喜”字描述中年抛弃旧居的行为，表面看似豁达，实则因为中年本应求稳，此刻却只能“抛”却，这种“喜”并非真正的快乐，而是因无路可退只能顺势而为的苦涩反语。

第三句“每叹圣贤风泯矣”，视角由个人际遇陡转至对时代精神的审视。“风泯”意为风范湮灭，因为传统士大夫赖以立身的道德标杆在现实中逐渐失效，揭示出诗人内心理想缺失的空虚。末句“阳艳川”，仅三字收束全诗，不写悲苦，反而特写阳光下川流的明艳。这种以客观、鲜艳的景物结尾，是因为外界的明艳与内心的“圣贤风泯”形成强烈反差，越是景物无情而美丽，越反衬出诗人独自面对精神荒原时的无力与孤寂，完成了从叙事到抒情的静默升华。

intro: 张埴为南宋诗人，此诗收录于其《朝野遗记》相关辑录中。全诗为七言绝句，共四句，无中间两联，因此不存在律诗特有的“颔联”“颈联”结构。诗歌通过“去三千”的空间距离、“尺宅”的生存状态、“圣贤风”的价值质疑及“阳艳川”的景物对照，浓缩了南宋后期士人在政治动荡下的精神漂泊感，语言冷峻，情感克制。

translations: 自从那次执手告别，便远离故土三千里，

抛下了这一方寸居所，人到中年只当是欢喜，

常常叹息圣贤的风骨早已湮灭，

眼前只见阳光照耀下，川流显得格外明艳。

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