yǔ雨hòu后jiàn见tú酴mí醾

现代文翻译

昨夜下了一场雨，万树红花没有留下任何痕迹

草木更替本是寻常事，无奈春天黯然失色

园林似乎还能忍受这失色的羞耻，可是人的眼睛实在看不下去

过去那些艳压群芳的时候，简直连天上的织女都要夺去织造云彩之名了

今天临时办起差事来，泥土都覆盖了那些华丽的装饰

素白的酴醾花最后才开放，白到骨子里

东边的仙官欣赏它的风韵，竟然把赏花宾客排到了十人之列

到处都是应该摆台赏花的处所，可是残垣短墙也就只有不到三尺高

那些世家名花曾经的美妙风味，可惜在六月南风里就已经消逝了

相见时大家都默默无言，连张开的嘴都笑不出来

造化真是刻薄啊，对着屋檐风雨只能重重地嗟叹惋惜

词语注释

文学赏析

张埴这首咏物诗最见巧思，不在对花本身之静态描摹，而在“雨后”这一时间切口。夜雨一过，万红不留，唯酴醾素花因白不掩，遂得留痕——这一“存”与“亡”的对比，是诗人的核心机杼。诗中妙处在于拟人化的痛感：“园林肯忍耻，人眼看不得”——园林仿佛能忍受花红褪尽之羞，而人眼却无法忍受这种失色。这种移情，比单纯写花落更残忍，因为它把看花之人的尴尬与无奈逼到了“忍”与“不忍”的边界上。再看“向来倾艳时，天女几夺织”，用天女织云比喻此前红花之倾城，为今日素花之“差事”埋下伏笔——红花因艳而败，素花因不艳而存，造化之“剧”正在此。至“素花最后出，到骨是一白”，“到骨”二字最为决绝，白不仅是颜色，是骨格，是历经繁华褪尽后的本真。尾联“相逢各默然，笑口不得擘”，不写伤，写的是伤至极处连笑都笑不出来的沉默。这种留白处理，比直接抒情更深长，也呼应了张埴诗风一贯的清瘦理趣——他不做热闹的应酬，而是站在理性的边缘，用一瓣素白丈量造化的残酷。