huàn浣xī溪shā沙

现代文翻译

幽深的居室里明亮的窗户映照着烛光吐露光芒

瓦炉里的灰烬尚有余温，燃烧着瓢形的香篆

夜深了，在品茗与饮酒之间随意往来

安稳地坐在蒲团上靠着棐木小桌，熏香的余韵笼罩着掩有梨花图案的床榻

这其中蕴含的意趣风味更加令人难忘

只有一枕秋风让身处两处的你我感到同样的凉意

雨声刚刚停歇，计时的漏壶声却显得漫长

池塘里荷花零落，只剩下淡淡的藕花香

归去的梦就像燕子一样轻易飞走，断肠的愁绪托付给飘行的云朵

今夜对着画屏更是让人思绪万千

云气吞吐着江水卷起夕阳的余晖

白头般的波浪上，闪电飞驰忙碌

奔雷惊动了雨水，溅落在胡床上

手持符节的故人与我一同欣赏这壮观景象，锦囊公子更加从容地吟诗作文

榕树阴下的归梦十分清凉

群山环绕着平湖波涛拍打着城墙，湖光倒影浸染着青山，水晶楼下的夜色已近三更

雾气中的柳树变暗时云朵遮住了月亮，露水打湿的荷叶翻动处流水中有萤火虫飞舞，我披散着头发一直坐到天明

目送着归州的铁瓮城远去

隔着江水想象蜀山的青色

风前的团扇仆人频繁更换

梦中有时身体化作仙鹤，人间无数草木化作萤火

此刻山间的明月照下楼台格外明亮

残冬时节晴朗寒冷中出众的花卉散发着芬芳

风流的情致勾引着破晓的春光

年年都因为这些花而忙碌

夜深了不要让银烛燃尽，酒边哪里比得上玉台的妆容

在冰肌般温润的地方寻觅剩余的香气

棐木小桌和明亮的窗户乐趣无穷

熏炉和茗碗是家常之物

客人来了长揖对坐于胡床之上

蟹眼般的茶汤深处轻轻泛起乳白色的泡沫，龙涎灰的温暖细细烘出香气

为了你写下行草书法描绘秋日的阳光

词语注释

文学赏析

张元干晚年所填《浣溪沙》系列词，往往褪去了早年“慷慨悲歌”的锋芒，转而呈现出一种洗尽铅华后的清旷与疏淡。这组词并非一时一地之作，而是他在不同心境下对隐逸生活的反复吟咏。赏析其妙处，须从意象的选取与心境的投射入手。

首先值得玩味的是其对“静”的极致刻画。开篇“曲室明窗烛吐光，瓦炉灰暖炷瓢香”，起笔便勾勒出一个幽微而温暖的室内空间。“吐光”二字极妙，将静态的烛光写出了生命感，仿佛那微弱的火苗在与黑暗对峙；“暖”字不仅写炉灰的温度，更透出诗人内心的安定。紧接着“夜阑茗碗间飞觞”，以茶酒交替的日常细节，写出了文人雅士独处时的自在。这种闲适并非无所事事的慵懒，而是一种主动选择的、与自我和解的生活姿态。

而在描写自然之趣时，张元干的笔触则变得灵动而富有层次。如“山绕平湖波撼城，湖光倒影浸山青”，一个“浸”字，将湖水与山影交融的朦胧感写得淋漓尽致。水波荡漾，青山仿佛在湖水中浸泡、融化，这种视觉上的错觉，极好地传达了诗人沉醉于山水之间的迷醉感。又如“雾柳暗时云度月，露荷翻处水流萤”，前句写天光云影的变幻，后句写露荷惊动流萤的动态，一静一动，一明一暗，画面感极强。

此外，这组词中也不乏对人生际遇的深沉感慨。“梦里有时身化鹤，人间无数草为萤”，借用丁令威化鹤归辽的典故，表达了超脱尘世、向往自由的愿望；而“人间无数草为萤”则以萤火的微光，隐喻了人生在世渺小而坚韧的生命力。这种由梦境到现实的转换，既有道家逍遥的影子，又带着宋人特有的理性沉思。

整体而言，这组《浣溪沙》语言清丽，在平淡的日常描写中蕴含着深厚的生活情趣与哲学思考，展现了张元干晚年词作“清空骚雅”的艺术特色。