jiā家yuán园yǒu有méi梅yì一zhū株yī依fù附lí篱luò落pān潘shèng圣gōng功xǐ喜qí其yǒu有gǔ古yì意xì戏zhàn占yún云zǎo早shì是jiāng江nán南chūn春xùn讯dòng动zhī枝tóu头jǐ己zhù著liǎng两sān三huā花guǐ癸yǒu酉suì岁méi梅bù不shēng生huā花jǐ己mǎo卯qiū秋wěi尾shèng圣gōng功yún云wáng亡chuàng怆rán然yǒu有gǎn感jiàn见yú于piān篇shí什

现代文翻译

雪花欲落未落，阴云遮满了天空，一枝梅花独自绽放，显得格外清雅美丽。

我和你踏着积雪观赏梅花还嫌不够，回到家后点起油灯，把这份景致化为诗篇传阅。

这首诗里唯独梅花的气势最能压人，诗句中染着花香，读起来简直像要成仙一般。

梅花啊，你再三请求避让，以免惊扰，那渺远的香气起初根本不曾抵达你坚毅的灵台。

我担心是那鹦鹉（么凤）在暗中捣鬼，让岭南的梅花仿佛在碧空中侍立成班。

你空留下那些美妙的诗句涂在世人耳目之间，岁月的流逝不知不觉已过了多少次变迁。

况且你的姓名早已登在仙籍之上，随缘分了结在尘世的缘分。

想象如今你与梅花结成了生死之交，在投壶游戏中相视一笑，仿佛跨越了三千年的时光。

江南春天的讯号如今还能由谁来领略呢？行路人的杖头哪里还需要挂上买酒的钱。

江南的春讯如今谁能领略，杖头何须再挂酒钱。

词语注释

文学赏析

这首长诗乍看之下结构复杂，实则脉络极清：以‘雪’起，以‘梅’承，中间插入对亡友潘圣功的凭吊，最后以江南春讯作结，看似跳跃，实则是一气呵成的悼亡与自我宽慰之作。

诗中最见匠心、也最容易被忽视的，是第4句‘梅兮再四乞避舍，杳渺初不到灵坚’。作者不敢写梅花直接冲撞亡友的灵魂，偏要说梅花再三请求‘避让’，甚至说它渺茫得根本到不了‘灵坚’（指潘圣功的墓穴或精神境界）。这一句用了拟人手法，将梅花写得既卑微又敬重，表面上是写梅花怕打扰，深层却是写诗人对潘圣功高洁人格的极度敬畏——在他心中，潘圣功的境界已超凡脱俗，连梅花这样的‘报春使者’都自惭形秽。这与第3句‘此诗只许梅压倒’形成强烈的戏剧张力：诗人的笔力已被梅花‘压倒’，而梅花本身却不敢惊扰诗人的亡友，层层递进，极见曲折。

创作背景需知，潘圣功（潘大临）是北宋末南宋初人，其‘呵小童烧芋’的轶事在诗坛广为流传。张侃作为南宋中期诗人，对这位前辈的仰慕之情，夹杂在‘怆然’的丧亡之痛中。第5句‘我恐么凤暗作祟’引入苏轼关于梅花与鹦鹉的典故，暗示梅花可能借机作祟、扰乱人心，实则是对美好事物消逝后‘空留佳语’的无奈感叹。整首诗的情感基调并非单纯的哀伤，而是一种‘怆然’后的释然——既然潘圣功已随仙籍而去，诗人便想象他与梅花结为‘莫逆’，在冥冥之中‘投壶一笑三千年’，将死亡升华为一场永恒的雅集。结尾‘江南春讯谁领略’一句，由古及今，由亡友及自身，以‘杖头那用挂酒钱’的旷达作结，将悲痛化解于对自然节律的顺应之中，格调由沉郁转为高逸。