cì次yùn韵wú吴zǐ子yì益

现代文翻译

四野辽阔，再也听不到车马的喧闹声，竹林的阴影笼罩着篱笆，半掩的门微微敞开。

牛沿着落叶铺满的小路归家，狗在斜阳笼罩的村庄外远远地吠叫。

老树纹丝不动，水面上的波纹却轻轻弄着树影；小舟已经远去，河岸边却还留着它停泊的痕迹。

在这悠然自得、心意相通的地方，我独自坐着面对青山，谁也不说话。

词语注释

文学赏析

这首诗初看平淡如水，几乎找不到什么修辞技巧，但它真正的魅力恰恰就在这种“无技巧”里。最打动我的是第三句“老树不摇波弄影”，这一句看似简单，实则暗藏精妙的视角切换。老树静立不动，水面却泛起波纹，波光流转间树影随之摇曳——诗人没有直接写“水面动荡”，而是写“老树不摇”的静，去衬托“波弄影”的动。一静一动之间，把无风时水面微澜的细腻形态呈现得恰到好处。这种写法比直接描写水波更见功力，因为它让读者自己看见了那个静止中的流动。全诗四联都在做这件事：前两句写乡间无人无车的清寂，三句写牛羊归来的日常画面，每一处都轻描淡写，却共同构成一个完整的乡居图景。末句“坐对青山两不言”收束全篇，把前面所有外在景物都收进内心的一瞬静默里，与首句“四野杳无车马喧”形成呼应——从外界的极度安静，到内心的完全沉静，两个“不言”之间隔了整整二十八个字，却毫无隔阂。这种由外而内的收束方式，正是宋人写山水田园时最见真章的地方。于石是南宋文人，据传他一生布衣不仕，隐居钱塘一带。这种隐逸生活给了他写乡居题材的天然底气——他不是凭想象写“田园”，而是写自己真正的生活。整首诗读来没有刻意雕琢的痕迹，每一个意象——牛、犬、老树、扁舟——都是他日常能看见的。这种不装不演的真，比任何技巧都更让人信服。