mō摸yú鱼ér儿

现代文翻译

倚靠着夏日暖风，在雕花的栏杆旁正值正午时分

采莲女划动轻柔的船桨，橹声仿佛在低声细语

红裙少女溅湿了水中的鸳鸯，多少次的朝云暮雨般的欢愉

那些游人嬉戏游乐的地方

最妙的便是小桥边芬芳的树木，探寻那份幽静的趣味

绣着花纹的帘幕低垂，护住了室内的清幽

任凭凉意透过丝织的团扇，月光侵染着冰凉的竹席，就这样打发掉漫长的夏日时光

往事都像一场梦，惆怅地遥望着昔日如神仙般交游的朋友

他们留下的踪迹，如今究竟在哪里呢

令人发愁的是，那渺远的忧愁仿佛笼罩在潇湘的水边

栏杆外的竹子空自敲击着红色的门窗

内心黯然失色，毫无头绪

想到那多情的文园令司马相如，曾经写下挽回君心的《长门赋》

喝得大醉后独自起舞

笑着感叹满衣袖都是世俗的黑尘，几根白发，真是让照看溪水的白鹭都感到羞愧啊

词语注释

文学赏析

叶阊的这首《摸鱼儿》，是一首典型的“闲中写愁”之作。它没有撕心裂肺的呐喊，而是通过夏景与秋思的微妙交织，勾勒出一位失意文人的精神肖像。

开篇“倚薰风、画阑亭午”，起笔极为舒展。正午时分，熏风吹拂，凭栏而立，看似是极致的闲适。紧接着“采莲柔橹如语”，听觉上以声衬静，那摇橹的声音仿佛在与诗人低语，营造出一种江南特有的清幽氛围。然而，词人笔锋一转，“红裙溅水鸳鸯湿”，视觉焦点落在戏水的红裙女子与惊飞的鸳鸯身上。“鸳鸯湿”三字极具画面感，既写出了戏水的动态，也暗含了某种被打扰的落寞。随后的“几度云朝雨暮，游冶处”，则是对这种风流韵事的追忆与旁观。这里的“最好是、小桥芳树寻幽趣”，表面写景，实则是在说，唯有这幽趣才是此刻心境的最佳寄托。

下片由景入情，转折自然。“绣帘低护”，诗人从室外转入室内，试图躲避外界的喧嚣。“任凉入霜纨，月侵冰簟，长夏等闲度”，这一句写得极妙。夏日的炎热似乎被内心的凉意所取代，连手中的团扇（霜纨）和身下的竹席（冰簟）都透着寒意。这种“凉”，不仅是触觉上的，更是心理上的——因为百无聊赖，所以长夏难熬，只能“等闲度”。

随后，“都如梦，怅望游仙旧侣，遗踪今在何许”，梦境醒来，只剩惆怅。此时的愁绪，如同“渺渺潇湘浦”，辽阔而迷茫。窗外“槛竹空敲朱户”，一个“空”字，将风吹竹叶之声化为一种徒劳的叩问，更衬出室内的死寂与内心的“黯无绪”。

结拍是全词的点睛之笔：“念多情文园，曾草长门赋，酒酣自舞。”词人借司马相如的典故，将个人的怀才不遇与古人的际遇相连。想当年司马相如一篇《长门赋》便能让君王回心转意，而自己呢？“笑满袖缁尘，数茎霜鬓，羞杀照溪鹭”。结尾三句层层递进，极具张力。先是自嘲“笑满袖缁尘”，满身风尘；再叹“数茎霜鬓”，两鬓斑白；最后以“羞杀照溪鹭”收束，对着溪水，连那只高洁的白鹭都觉得自己羞愧难当。这种以物喻人、自伤身世的手法，将文人那种清高又无奈、渴望入世却又厌倦尘俗的复杂心态，刻画得入木三分。全词由夏景起，至秋思结，哀而不伤，确属宋词中的佳作。