chéng成dū都yùn运sī司yuán园tíng亭shí十shǒu首 xī西yuán园

现代文翻译

池馆台榭紧密地相互眺望，这里曾经是某位侯爵的宅第

懂得欣赏心情的能有几人，古老的乔木已经长到了百尺之高

低垂的花朵拂过黑色的官帽，古老的苔藓在青色的石头上斑驳交错

想要询问昔日的豪华景象，秋风吹过却一点痕迹也没留下

空旷幽深的厅堂，哪里还需要再营建新的房屋

使君心境寂静无事，关着门整日躺着

靠近池塘亲近清澈的水流，培育竹林聆听萧瑟的风声

不是为了巡视春耕，这种轺车是不会轻易出去的

楼下竹子轻快摇曳，竹子间的水流淙淙作响

楼虽高得看不见竹水，那清越的声响却长久停留在耳边

清晨的露水打湿了西边的山峦，积雪般的玉石光芒照在窗纸上

昆仑蓬莱那样的人是谁呢，应当骑着金色的鲤鱼去吧

花朵如同窈窕佳人，宛然坐在水中沙洲之上

轩前还有残余的妍丽，整日把玩芬芳的花朵

池水清澈，藻类压住了花枝，水波荡漾鱼儿争相触碰花蕊

想象锦绣帐幔饱含春意，归乡之心浩然升起

嘉美的树木密集成荫，月夜里苦于枝叶太过茂密遮蔽光线

高台伸出树林梢头，远望的目光投向天边

不嫌清冷的露水寒冷，只怕薄薄的云遮蔽了月光

岂止是少陵杜甫一人，也能思考砍伐仙桂之事

高高的碧色油幢，矗立的羽毛华盖

闲居时并不废弃威严，环列耸立在亭子之外

浓郁的树荫生出白天的寒意，微风引发了自然的天籁

靠着几案对着凝固的香气，衣冠忘我如同蝉蜕

使君有着洗耳漱石的高洁心境，但并未忘于官府事务

亭下的玉溪水，扑打碎了像白玉一样的水珠

清耳朵不需要洗涤，高洁的情怀自然如沧浪之水

怎得引来瑶琴，写下这琅琅的琴声

编织茅草如同蜗牛的庐舍，容膝之地才一丈

规划成圆形没有四方角落，空旷辽阔包含万象

绳床常常安坐，不与外物一起俯仰

只允许岁寒的竹子，虚心环绕着几杖

小阁建在平池北岸，危桥连接到花中的小岛

拄杖步行乐于幽闲，龟鱼在深处遮荫

刻在柱子上记录新的水位上涨，玩水洗涤烦热的暑气

物我长久相忘，珍贵的禽鸟靠近人说话

方形的亭子只有四根柱子，对峙在花竹之间

下面有像雪岭一样的溪水，淙淙地日夜流淌

宛如两艘彩色的船，缆绳系在春天的水湾

想要升起江湖之志，却无奈风雨波涛艰难

词语注释

文学赏析

杨怡的《成都运司园亭十首》是一组咏物写景诗，其中《西园》一诗虽为组诗之一，却自具脉络，以“故侯宅”的荒废开篇，瞬间将历史的厚重感植入园林的静谧之中。开篇“池台密相望，曾是故侯宅”并非单纯的怀旧，而是通过空间的“密”与时间的“百尺”乔木形成张力，暗示繁华易逝而自然长存。“赏心知几人”一句，直接点出知音难觅的孤独感，这种孤独并非源于环境的冷清，而是源于心境与世俗的疏离。

全诗最精妙之处在于对声音与视觉的通感处理。如“翛翛楼下竹，㶁㶁竹间水”一联，以叠词摹声，将视觉上的竹影与听觉上的水声交织，营造出一种虚实相生的美感。“楼高虽不见，清响长在耳”更是将听觉延伸至心理层面，强调了精神的清越不受物理空间限制。这种写法承袭了王维“空山不见人，但闻人语响”的传统，却多了一份官僚士大夫在公务之余寻求心灵慰藉的刻意。

诗中多处运用典故而不显堆砌。如“使君漱流心，官府未始忘”直接引用孙楚漱石的典故，却反用其意——诗人并非彻底隐逸，而是在官场中保留一份“漱流”的高洁心境。这种“亦官亦隐”的矛盾心理是宋代士大夫的典型心态。结尾“欲起江湖心，而奈风涛艰”将全诗情感推向高潮，以“风涛”喻指官场或人生的艰险，最终落脚于无奈与坚守之间。整首诗没有激烈的冲突，却在平静的叙述中蕴含着深沉的历史感与个体生命的焦虑，体现了杨怡作为宋代诗人严谨而又通透的审美趣味。