bǐng丙shēn申èr二yuè月jì既wàng望zhòng仲tuì退zài再lái来shān山zhōng中yì意xíng行tán谈jiù旧sòng送bié别chàng怅wàng望jì寄liǎng两jué绝jù句qí其yī一yún云bié别jūn君wū乌shí石gāng冈tóu头lù路yí一shù树lí梨huā花zhào照wǎn晚yān烟zǒng总shì是jiù旧lái来xié携shǒu手chù处dōng东fēng风huí回shǒu首shí十sān三nián年qí其èr二yún云rù入shān山bù不yuǎn远liù六qī七lǐ里lǎo老wǒ我yīng应xíng行qiān千bǎi百huí回zuó昨rì日yǔ与jūn君tán谈wèi未liǎo了jīn今zhāo朝cè策jiǎn蹇yòu又chóng重lái来dú读zhī之àn黯rán然cì次yùn韵yòng用xiè谢 qí其yī一

现代文翻译

春风吹拂，满眼望去都是往昔的旧迹；古老枯树、荒芜庭院，更添上一缕若有若无的凄迷烟雾。

回顾过去与如今，一切不过是这般模样罢了；我宁愿放纵自己，用痛饮来熬过一年又一年的岁月。

词语注释

文学赏析

读徐瑞这首《次韵用谢枋得》，最见分量的其实是首句里那个“皆”字。东风满眼吹过，诗人不说几处陈迹，而说“满眼皆陈迹”，一下子把视野里的每一缕春光都压垮了：眼前景物无论新旧，落进心里就只剩时间磨过的痕迹。紧接着“老树荒园更断烟”把镜头推到荒园深处，老树本已萧索，荒园复添无人踪迹，而“更”字让“断烟”这层稀疏烟雾成为加重的一笔，使画面由近处老树推向远处迷蒙，层次分明。这里用“断烟”而不是一般意义上的“轻烟”“淡烟”，是因为断烟最见荒冷：烟不是浓得遮眼，而是断断续续、几乎抓不住，仿佛连空气都在消散。这种意象选择，比单纯写景更接近心境。 后两句“今昔相看只如此，但拚痛饮过年年”表面是洒脱的饮酒之语，实则以“只如此”三字把前后十四年的对照收成一个无法逆转的事实：过去携手的乌石冈、梨花晚烟，如今都化为“陈迹”；今日再会，谈未尽而人已老去，只能靠年年痛饮来对抗时间的流逝。诗人在题跋里自述“读之黯然”，所以结句的“痛饮”并非快意豪放，而是以狂欢掩盖哀感，属于“乐景写哀”的反向操作：酒是年的单位，“过年年”暗示这种痛饮会年复一年地持续下去，时间没有终点，哀感因此没有出口。 从背景看，这是“次韵”之作。谢枋得前作有“别君乌石冈头路，一树梨花照晚烟。总是旧来携手处，东风回首十三年”，以及“入山不远六七里，老我应行千百回。昨日与君谈未了，今朝策蹇又重来”。徐瑞次韵时，必须守住原诗“梨花”“十三年”“策蹇”等意象框架，却把原本的怀旧温情改写成满目陈迹，再用“痛饮”替代“重来”的轻松，完成情绪上的转折。这种次韵约束下的创作，恰好让首句的“满眼皆陈迹”显得更为沉痛：同样的东风与花树，换一个人看，就变成了时间的废墟。全诗二十字，没有一处激烈控诉，却以冷静的铺陈与反衬，让“黯然”二字落到了实处。