chūn春rì日gǎn感xìng兴yǒu有huái怀fāng芳zhōu洲

现代文翻译

人已老去，徒然惊觉时光飞逝如奔马，桑榆晚景纵然迟暮，尚且还有可以收拾的余地。

任凭桃花对两鬓的白发自在嬉笑，我客居他乡的愁绪，哪里靠燕子的呢喃来挽留得住。

风景绝佳之处因有缘关系频频出现在梦里，清吟雅兴全无，只好独自登上高楼。

故人的家在那水边洲渚之上，多少个夜里思念不已，想要泛舟前去却终究未能成行。

词语注释

文学赏析

徐瑞这首七律，写的是暮年客居时的春日感怀。起句"老去空惊岁月遒"一个"空"字很有味道，惊的是徒然的惊——岁月本无情，惊它何用？但紧接着"桑榆虽晚尚堪收"又硬把情绪拽回理性，说晚景尚可收拾。这一开一合之间，全诗的基调就定下来了：不是沉沦，是带着清醒的无奈去对抗时间。"桑榆"的典故出自《后汉书》冯异语，用来指晚年，这里与"遒"（急、速）对举，一边是时间跑得飞快，一边是还能捡拾点什么，张力就在这一对里。

中间两联是全诗真正见功夫的地方。"鬓霜任自桃花笑"——"任自"二字极妙，不是"伴"也不是"照"，是任凭桃花自笑，自己只管是鬓边霜白，物与我各走各的，这种疏离感比任何修辞都冷。下句"客意难凭燕语留"更厉害，春天燕子呢喃，本是留人之物，诗人却说"难凭"，燕子留不住一个心有所系的客。"凭"字用得极准，不是"能"，是"托它不住"，信任感和失望感同时出。这两联的对仗不是机械的对，是情感逻辑上的对：上联说自己与物的关系（任它笑），下联说物与自己的关系（留不住我），一推一拒，就把"客"的处境写尽了。

"胜地有缘频入梦"表面是闲笔，实际是翻案——现实中到不了的胜地，只能在梦里去，"有缘"说得轻巧，其实是无奈。"清吟无兴独登楼"，连吟诗的兴趣都提不起来，一个人登楼，这个"独"字把前面所有热闹（桃花、燕语、梦境）全部抽空，留一个冷面收束。

尾联忽然转到"故人家住沧洲上"，从抽象的客愁落到一个具体的人、具体的地方。"几夜相思欲泛舟"——泛舟去不了，只能是"欲"，一个虚词把全诗的情感收在一个未完成的动作里，比直接写"我多想念他"高明得多。整首诗从时间焦虑起，落到空间上的远，结构很稳，情感不激烈但有层次，是典型的宋人写"老"与"客"的路子：不喊痛，但把痛的形状描得清清楚楚。