hái还zì自nán南yì邑cháo潮guò过bù不jí及dù渡yīn因sù宿jiāng江shàng上shū书suǒ所jiàn见

现代文翻译

随手递上辞别的名片，不慌不忙地驾着短辕小车启程

出了城郭，傍晚的村落里袅袅升起烟火气，鸡犬在自在地喧哗

客居在外只能事事周旋应酬，这人世间的道路充满了险阻与艰难

出行服役本就十分辛劳，却没想到还要被汹涌的潮水白白地困住

潮汐真的冷酷无情，退去时的迅猛简直像琴弦断裂一样绝决

我解开衣带试着盘腿闲坐，抬头间正见成群的旅雁在天空中翩翩飞过

天际尽头的细小水纹开始翻动，仿佛顷刻间响起了轰鸣的钲鼓声

稍一留意，那轮金黄的月亮，正在汹涌的波涛间吞吐起伏

忽然间，江中的洲渚都不见了，只有浩荡的江水连绵着广阔的天空

我这平生最爱江河湖海，难道仅仅是因为那里的眼界更宽广吗

漂泊无定整二十年，在局促卑微中备受百种忧愁的煎熬

今夜究竟是一个怎样的夜晚，只见清朗的明月俯瞰着这凡尘世界

造物主纵然将你置于困厄之中，难道就不能稍微施点怜悯吗

让清风吹送着一叶孤帆前行，在摇桨的间隙我得以高枕安眠

绝美的景致就在于此刻，回首往昔的劳顿，终究只徒留一声长叹

词语注释

文学赏析

许景衡这首五言古诗，起笔于一种带着淡淡自嘲的离别。‘漫刺辞主人，迟迟驾短辕’，‘漫刺’一词颇有意味，古人投刺名氏以示拜见，‘漫’字则透出一种随性洒脱，仿佛告别并非隆重，而是略带随意。‘迟迟’二字，更把临行前的踌躇与不舍渲染出来，短辕小车载着诗人缓缓驶离，奠定了全诗略带倦意的基调。出郭后的‘郭外人烟晚，鸡犬自啾喧’，笔触转入宁静的乡村暮色，鸡犬相闻，烟火自若，与即将面临的江上险途形成鲜明对照。

诗中关于‘客事’与‘世涂’的议论，并非空洞的感怀，而是具体指向了诗人作为士大夫在仕途奔波中的双重疲惫：‘客事’指代具体的公务应酬，‘世涂’则隐喻社会官场的复杂路径。诗人深感‘行役’之劳，身体上的疲惫尚未消解，却又未料到‘浪拘缠’于潮汐。这种‘浪拘缠’不仅是物理上的停留，更暗示了命运对身世的束缚。‘潮汐真无情，敛去如绝弦’一句，将自然界的冷漠写得极尽干脆，潮水如断弦之箭般骤然退去，不留情面。这里的‘绝弦’比喻极精准，既写出了潮水退去的速度之快，也暗示了这种退却是一种彻底的、不再回来的决绝，烘托出诗人被困江心的孤绝感。

于是诗人无奈‘解衣试槃礴’，在舟中闲坐，目光随之投向‘旅雁方联翩’的长空。‘天末线缕动，钲鼓俄阗阗’，江面上风起云涌，细碎如线的水纹激荡，仿佛远处传来了喧天的锣鼓，这是一种由远及近的听觉通感，把江潮的声势推向高潮。‘线缕动’形容水纹初起时的细微，‘钲鼓阗阗’则形容声音由小变大、由远及近的过程，动态层次分明。

最惊艳的当属‘稍看黄金盘，吞吐洪涛间’，月亮（黄金盘）被汹涌的波涛吞吐。‘吞’与‘吐’两个动词极具张力，‘吞’字写出了巨浪拍岸、将明月遮蔽的强劲势头，赋予海水以吞噬性；‘吐’字则写出了浪退之后，月光再次显露于水面的过程，赋予海水以吞吐感。这两个字将静态的月与动态的涛紧密结合，使画面充满内在的剧烈搏动。‘歘然洲渚失，浩荡连云天’，一瞬间水天相接，江中洲渚皆被吞没，‘歘然’二字强调了变化之快，让人来不及反应，视野瞬间被浩渺的江水与天空填满。

面对这样壮阔又凶险的江天，诗人发出了‘平生喜江海，岂但眼界宽’的感慨。这句议论深化了‘喜江海’的内涵：原来他平生痴迷江海，绝不仅仅是为了开阔眼界或寻求审美愉悦，更深层的原因在于江海那种无常与浩瀚能映照出人生的虚幻与孤独。回望自己‘飘流二十载，龌龊百忧煎’，在世俗的局促与种种烦忧中被煎熬了半生，‘龌龊’一词极其实质，指代那些琐碎、令人不适的官场小事与心理压抑。今夜面对这‘玉壶俯人寰’的浩渺明月，‘玉壶’意象与‘黄金盘’形成冷暖对比：‘黄金盘’侧重月之形、之亮，与洪涛相搏；‘玉壶’侧重月之质、之清，俯视红尘，带来一种冷静的慰藉。心中涌起的竟是对命运的诘问：‘造物虽汝厄，宁不略汝怜’。即便被厄运摆布，难道就不能稍微怜悯一下我这样的痴心人吗？‘略’字看似轻描淡写，实则蕴含了极大的失望与自嘲。

结尾处，诗人仿佛得到了内心的某种和解，‘清风一帆去，鼓柂馀高眠’，任凭小舟在清风中高眠，‘佳处良在兹，畴昔劳永叹’，过往的劳碌与永叹，都不如此时此刻这清梦与江月的相酬来得真切。全诗节奏由慢转急，最终归于宁静，完整呈现了诗人在困顿旅途中通过江水与明月，从焦虑到释然，最终在自然的大尺度下消解个体痛苦的完整心理轨迹。