guǎn管chūn春fēng风

现代文翻译

我是蓬莱山上的仙客，因为要掌管春风的缘故，无法返回

今年春天来得格外迟，江南的梅花枝条还未寄出

探春的童子穿着青霞衣，时常上去攀登青云阶梯

春风的消息其实并不遥远，瑶台瑶水间的冰霜已经浅薄

蟠桃花在海东边，这种花不需要春风的一点点吹拂

东风日夜来到人间，到时先催使草根变软

大多数红花紫叶先动了心机，小桃花最先察觉到枝头变重

更有纤细的杨柳枝，在路旁最先被行人玩弄

诗翁自己喜爱蟠桃花，没有鸾鹤也就没有云车

城南夜半没有卖酒的人家，和着冰雪吞咽月光

有客人笑着提着剑离去，偷走了银瓶和肥羊羔

诗公两眼望着浮云，为了掌管春风不再回顾

词语注释

文学赏析

徐积的《管春风》并非一首寻常的咏春之作，它是一首以神话想象为骨架、以游戏态度为血肉的诗。全诗围绕一个核心设定展开：诗人自谓“蓬莱山上客”，因“为管春风归不得”而滞留仙境。这个设定本身就带有解构意味——他既是超脱的仙客，又是被春困住的凡人，这一矛盾为全诗奠定了亦庄亦谐的基调。

诗中最精彩的是对春风降临人间的描写。诗人没有直接写花开，而是通过“探春童子青霞衣，时时去上青云梯”这一细节，将春意的传递拟人化为一位仙童的日常行动。随后，东风“到时先催草根软，大都红紫心先动，小桃先觉枝头重，更有纤纤杨柳枝，路傍先得行人弄”——这几句用极具体的感官体验（草根软、枝头重、柳枝供人弄）来写春天的到来，比单纯写“花红柳绿”要有层次得多，因为它是从触觉、视觉到动态的层层推进。

值得玩味的是诗人对蟠桃的态度：“此花不烦春一点”。蟠桃生长于“海东边”，与人间春风无关，这是一种仙界与人间的区隔。但诗人的笔锋最终落回现实：“城南夜半无酒家，和冰和雪吞月华”。在仙境与红尘之间，诗人选择了一种近乎苦行僧式的清冷——不饮酒，只吞咽冰雪与月光。而结尾“有客笑中携剑去，偷得银瓶与肥羜”，突然转入一种魏晋名士式的狂放。这里的“偷”字用得极妙，它消解了前文的清高，将诗人从仙界的缥缈拉回人间的烟火气。这种从“吞月华”到“肥羜”的巨大落差，构成了全诗的情感张力。诗人看似在管春风，实则是在春风的流转中确认自己既非完全超脱、亦非彻底沉沦的中间状态。整首诗的修辞手法以拟人和通感见长，特别是“催草根软”一句，将无形的风力转化为有形的触觉，是宋诗中难得的细腻笔触。