tiān天xià下fēng风liú流wú无lǜ绿yáng杨

现代文翻译

天下间最风流的事物，要数那绿柳，它们半遮着面容，悄然探出宫墙之外

醉酒的宾客任由红锦铺在柳下，嘶鸣的马匹争相把紫丝带系在柳枝上

在上东门外我频频回首，不知长乐坡头是谁在痛断肝肠

最动人的是春日深山的路上，落花的香气熏染得一身都是芬芳

词语注释

文学赏析

「天下风流无绿杨」起笔极大，先立一「无」字，仿佛天下繁华尽归柳荫，却偏说无物可堪比拟，是为欲扬先抑。次句「半遮妆面出宫墙」妙在拟人——绿柳如宫人微掩面庞，自宫墙内探出，这「半遮」二字写出了柳树那种欲拒还迎、含蓄幽艳的风致，因为动词「遮」与「出」构成了空间上的张力，将静态的柳枝赋予了动态的人物情态，比直接写「柳色青青」要高出一格。第三、四句「客醉任铺红锦段，马嘶争系紫缰」铺排极盛：锦段铺地、紫缰系柳，色彩浓丽，「争」字尤显热闹，因为「争」字暗示了行为的密集与主动性，仿佛把春柳当作天下人争羡的对象。然而笔锋一转，由景入情，「上东门外我回首，长乐坡头谁断肠」，「回首」与「断肠」对举，将前文的繁华瞬间抽离，露出底色——热闹是别人的，伤感是自己的。末句「最好春深山下路，乱花薰与一身香」收得温柔敦厚，不说「折柳」之离愁，偏说「薰香」之圆满，因为「薰」字调动嗅觉，将断肠的痛感转化为嗅觉的沉浸。全诗最见功力处在于结构：第1、2句极写「有」（风流、妆面），第3句延续「有」的热闹，第4句极写「无」（谁断肠），末句在「有」与「无」之间找到第三条路——以身试花，以香解愁。这种「先实后虚，以虚释实」的处理，比单纯抒情或单纯写景都要复杂得多。