yě野wàng望

现代文翻译

心神遨游到太古洪荒之时，越发觉得这一生漂泊无依，轻如浮萍

天外究竟藏着什么？只能在这山中的寂静里勉强安放这份愁绪

岸边的野花低垂着身子，仿佛被草色压低，汹涌的潮水逆着江流向奔涌

在这涨潮与退潮的往复交替中消磨殆尽，这愁苦足以让人望白了双鬓

词语注释

文学赏析

读谢翱的这首《野望》，最先抓住人的并非起首处那种高蹈出尘的玄虚，而是第三句‘岸花低草色’里那种带着压迫感的细腻。通常我们写岸边的花，多半会说‘红艳’或‘盛开’，但谢翱用了‘低’这个字。岸边的花卉为何‘低’？是因为它们被茂盛的草木所衬托，显得低垂；也可能是一种风雨欲来的状态，花影在草色中显得黯淡低沉。这个‘低’字，把原本鲜亮的景色瞬间拉向了沉郁。紧接着‘潮水逆江流’，潮水本应随水势而下，这里却用了‘逆’字，极言水势之汹涌，仿佛江水在倒卷奔流。这两句看似写景，实则写心。前两句‘心游太古’是诗人试图在精神上逃离现实，去追求‘此生浮’的虚无感，而到了三四句，他试图把这种‘愁’寄托在‘山中’，却发现‘天外知何物’是无解的，这种巨大的存在主义式的‘愁’反而让眼前的江涛花影都染上了压抑的色彩。这种由虚入实、由思入景的转折，使得全诗的情感基调在‘白尽头’的苍凉中达到了顶点。谢翱身处宋末，据传与张世杰、文天祥等有旧，这首《野望》大约写于宋亡之后。那个时代遗民诗人的痛，往往不是呼天抢地的哭喊，而是如‘令人白尽头’般，在日复一日的野望中，把头颅望白的静默。这种含蓄与克制，使得这首小诗在晚宋诗歌中有一种独特的冷峻美。