jì寄sháo韶qīng卿

现代文翻译

不要因为看到梅柳就思念西湖，姑且在仙华山安守这个小隐居之地吧

经霜的树木实在可怜，那些老朋友们都作古了；雨夜点灯独坐，不知不觉已是十年不曾往来

陶渊明卸官后长久思念友人，嵇康住在陋巷中懒得回信

衣食还算充裕，本不该浪迹外出，可我却发愁找不到可以耕田打渔的归隐之地

词语注释

文学赏析

这首诗最打动人的地方，在于第二联'霜木绝怜诸老尽，雨灯动是十年疏'。它表面写自然景物，实际是把时间的残酷感压缩进了两个季节符号里。'霜木'不是普通的秋天树木，而是经霜之后更显凋零的木，'诸老尽'三个字冷得可怕——诗人说的那些老朋友们，在岁月的风霜里全都'尽'了，这个'尽'字没有任何缓冲，是直接宣告归零。而'雨灯'是另一番凄凉，深夜雨声中点灯独坐，'动是十年疏'说明这种孤独不是偶发，而是持续了十年。'动'字用得精妙，它表示'往往'、'动不动就'，意味着诗人一看到雨灯就想起十年的隔绝，这种条件反射式的痛苦比刻意伤感更真实。这联之所以是全诗情感核心，因为它完成了从'忆'到'痛'的转换：首联还只是劝慰'莫忆西湖'，但第二联诗人自己忍不住忆了，而且忆的不是美好，是死亡的确认。第三联用陶渊明和嵇康两个典故，看似在说'休官思友'、'懒报书'是古已有之，实际上是在为自己和韶卿的状态找一个文化上的合法性——我们不是冷漠，我们是像陶渊明那样'长思友'却不得见，像嵇康那样'懒报书'却非本心。这种用典方式很高明，它避免了直接倾诉的廉价，把个人情感包裹在历史典故的外壳里，显得克制而有分量。全诗的情感底色是'无地可耕渔'的绝望，前六句都在铺垫这种绝望的合理性：朋友死了、孤独久了、故交散了、书信断了，最后落到'衣食有馀休浪出'——我有吃有喝所以不应该出去，但'我愁无地可耕渔'才是真话，我连退隐的地方都没有。这种'物质有余而精神无地'的矛盾，是宋末元初遗民诗人的典型心境。