sòng送lǐ李sì四qīng清

现代文翻译

连侯喜爱画鱼，李侯喜爱画山

诗情触动幽深的情怀，摹写山水毫不闲散

骚雅的诗意融入丹青，妙趣寄托在云水之间

忽然想要登山涉水，试着寻觅芷草与兰香

我连一个音律都不懂，早年便辞官归隐

在破败的屋檐下韬光养晦，顺从本性也足以欢乐

敌骑践踏了江浙大地，老少都奔逃到荆楚蛮荒之地

回头走在虎狼出没的区域，更加知道行路的艰难

战乱以来战事未停，年老时饮食更加艰难

前年整治南边的田地，颇为喜欢人牛安适

努力耕作日益扩大，心事日益宽舒

应当顺遂野性，拄着拐杖寻访江边

云深处长着几间茅屋，柳荫映照着柴门

扁舟划动发出拨剌声，高亭秀丽挺拔

怎能得到两位如玉的友人，与邻居相互追随攀登

真正赏识的会心之处，应当舍弃笔墨的描绘

长吟诗篇洗去兵马的尘埃，随意摆设杯盘

痛饮要倾倒，不要厌烦频繁往来

愿如三径旁的青松，余生共度岁寒

词语注释

文学赏析

吴可此诗作于南宋初年，是一首送别诗，却写得极有层次，从画理说到隐逸，从战乱说到田园，最后落脚于友情与节操。全诗以“画”起兴，连侯爱画鱼，李侯爱画山，诗情动幽怀，摹写不少闲。骚雅移丹青，妙寄云水间。翻然欲登涉，试寻芷与兰。这四句写友人李四清善画山水，笔意清雅，仿佛要循着兰芷的幽香步入画中世界。诗人用“翻然”“试寻”两个动词，把观画如涉境的感受写得灵动鲜活。然而笔锋一转，“我不一音解，早年便挂冠”，诗人自陈不懂画理，早已辞官归隐，养拙颓檐下，任真亦足欢。这两句是全诗的枢纽——画是雅事，隐是实事；友人以丹青寄情，诗人以躬耕立命。接下来的“敌骑践江浙，少长奔荆蛮”两句，骤然将视线从书斋拉向烽火连天的现实。靖康之变后，金兵南下，江浙沦陷，士民南奔荆楚，所谓“却行虎狼区，益知行路难”。战乱未息，老去食艰，诗人前年治南亩，颇喜人牛安，力耕日以广，心事日以宽。这四句写归隐后的生活，看似平淡，实则字字沉重——“颇喜”二字背后，是乱世中难得的喘息；“心事日以宽”不是真的无忧无虑，而是乱世中守住一亩三分地后的自我宽慰。诗的后半段转入对友人李四清的期许与自况。行当遂野性，策杖寻江干，云深几茅屋，柳映一柴关。扁舟鸣拨剌，危亭秀孱颜。这六句勾勒出一幅江南隐逸图：云深茅屋，柳映柴关，扁舟拨剌，危亭独立。画面由远及近，由静转动，最后定格在“安得两玉人，邻曲相追攀”——诗人渴望与友人携手同游，真赏会心处，应当谢毫端。这里“谢毫端”三字极妙，意思是真正的知音不必借笔墨传达，心领神会便够了。结尾长哦洗兵马，随意罗杯盘。伯雅要倾倒，莫厌数往还。愿如三径松，馀生同岁寒。以“洗兵马”呼应杜甫同名诗，暗含对时局的关切；以“三径松”自比，愿与友人共守岁寒之节。全诗由画入隐，由隐入乱，由乱入耕，由耕入情，层层推进，结构严谨而不露痕迹。尤其“云深几茅屋，柳映一柴关”一联，画面清幽，堪称全诗最精彩的两句。