shuǐ水biān边chūn春bàn半

现代文翻译

芹菜刚冒出参差不齐的嫩芽，兰草的初生枝条还短小，石头砌成的水渠里冰雪刚刚消融，水色显得清浅。

这浓艳的春色和撩人的情思叫人实在受不住，娇好的鸟儿发出婉转的鸣叫，繁花盛开得柔美动人。

穿着鲜亮衣衫、翠色裙裾的不知是谁家的女子，一边走着，一边唱着柳枝的歌，感叹着春光渐晚。

水边有一位客人独自支起高膝坐着，弹奏起凄苦的长调歌谣，这满腹愁绪该向谁去排解呢？

词语注释

文学赏析

文同这首《水边春半》最耐咀嚼的，不是它明丽如画的春景，而是它从明丽里突出来的一股苍凉。“芹牙差差兰笋短，石渠冰消水色浅”起句极好，没有用一个“春”字，却把早春那种将生未生、清浅微寒的节气写得精确无比：芹芽参差错落，兰笋还短，石头渠道里的冰刚刚化开，水色因而显得清浅。这种冷色调的底色，为全诗定下了一个“春半”而非“春盛”的时间节点，它暗示一切美好都在初发之际，也意味着尚未丰盈、尚未可尽欢。第二句“倡情冶思不可奈，好鸟间关花婉娩”笔锋一转，写春色撩人，鸟鸣花柔，那“冶思”几乎到了不可忍耐的地步——这里诗人用的是“不可奈”三字，语气里带着一丝自嘲的无奈，仿佛春色是主动的施暴者，而人是被动且无力抵抗的。然而第三、四句“临流有客抱危膝，苦调长谣问谁遣”陡然从花间柳陌把视角收回到水边，一个“临流有客”抱膝而坐，唱起苦调长歌来，方才那一派“冶思”立刻被这苦吟冲得粉碎。全诗之所以动人，关键在于这个结构上的“反转”：前四句越是写得春色旖旎、冶荡难抑，后四句那个抱膝苦吟的诗人就越显得格格不入、清冷孤峭。“抱危膝”三个字尤其生动，一个“危”字写出了高支膝盖、独坐水畔的清高与戒备姿态，这不是一个沉醉于春色的人，这是一个刻意与春景保持距离的人。诗人借这位“有客”（其实多半是自况）的冷眼旁观，把一场本来极可能是流连光景的游春记，拉出了一层身世与心事的悲凉底色，让全诗在明丽的色彩之上，沉下了一层说不清道不明的寂寥，这正是宋诗理趣与唐诗意象交融的典范之作。