tí题jìn晋yuán原shū舒tài太bó博qīng清xī溪gé阁

现代文翻译

高耸的楼阁仿佛展翅飞入空中，向下俯盘依附在波光之上，楼阁的影子在水面上摇曳徘徊

月光在水画般的栏板上摇动，深浅明暗变化不定；风声绕着曲折的栏杆来回盘旋

暮色笼罩四郊，烟雾苍茫一片；清晨的云气笼罩千重山峦，积雪高耸峻峭

阁主喜好风雅之事，境内百姓没有诉讼纠纷，日暮时分登上阁楼，与酒杯相对游览赏景

词语注释

文学赏析

文同这首七律最动人处，不在首联的造势，而在颈联时空对位的奇巧。'暝色四郊烟莽苍，晓云千嶂雪崔嵬'，一联之内，'暝色'对'晓云'，'四郊'对'千嶂'，'烟莽苍'对'雪崔嵬'，这是非常工整的对仗。但它的好，好在没有被对仗锁死在平面，而是把'昼'与'夜'、'近'与'远'、'烟'与'雪'，同时收纳在'清溪阁'这一观景视角中。诗人不是写'我今黄昏站在阁上看烟，明日清晨站在阁上看雪'，而是把两种时段的景，压缩在同一视线里，让'飞空羽翼开'的阁楼成为连接两副画面的镜框。这种空间叠印，比单纯写'登高望远'更有层次。

再看颔联'光摇画板月深浅，声绕曲栏风往来'。'光摇画板'四字，是把月光洒在栏板、波光穿过雕纹的动态写活了，'深浅'二字不写光强，而写光的层次变化；'声绕曲栏'则让风声有了轨迹，'往来'不写风猛，而写风在曲折栏柱间的回旋。这两句一视觉、一听觉，且都围绕'曲'与'浅'两个看似柔弱的字眼，反而把阁楼的精巧与环境的灵动写了出来。比起首联'危阁飞空羽翼开'的豪放，颔联是收敛的、细腻的，恰好补足了'清溪'的'清'字。

据传文同曾任成都知州，与苏轼交游，其诗多记蜀中名胜与士大夫生活。尾联'主人好事民无讼，日夕登游对酒杯'，表面是夸太守政通人和，实则以'民无讼'三字收束全篇，让前六句的景物之美，最终落脚于'可以安心对酒'的太平气象。这种以景写政的笔法，在宋代题咏楼阁诗中很常见，但文同不喊口号，只用'日夕登游对酒杯'一句闲笔，就把'无讼'的安心说透了，分寸感不错。全诗由'飞空'起，到'酒杯'收，起得高，落得稳，是典型的宋人写楼记的典范结构。