èr二nián年líng陵yáng阳bú不jiàn见zhōng中qiū秋yuè月

现代文翻译

陵阳的乱山之中，阴暗的云气日夜翻涌

晴天日光尚且难得一见，更何况去寻觅夜里的月亮

在这里过了两个中秋，竟从未见过一片皎洁的月光

云雾啊你究竟在做什么事，偏偏常常这样浓密蓬勃

刚让薄云处透出一点亮，又立刻把浓云那边重新压黑

众多奸邪借着幽暗行其私利，左右环伺间能听到窸窣的窃语

清明的月光若被蒙蔽了，谁能替我把它擦拭出来

我在庭下倚靠着那棵高树，夜露已经沾湿了鬓发

词语注释

文学赏析

这首诗最耐人寻味的，不是它写了多少云雾，而是它写云雾写得“生气”。“常令薄中明，已遣浓处没”这一联是全诗最见笔力的两句，因为诗人抓住了月影在云层缝隙中那种一明一灭的视觉欺骗性：薄薄的云刚让月光亮起来，浓云立刻又把它吞了。这里的动词“令”与“遣”用得极其精准——云在薄处是“让”月亮明，在浓处是“派”它暗下，仿佛云是有意识的操纵者。这种对云层动态的细腻描摹，不是泛泛的写雾写云，而是站在庭院里抬头逐帧观察出来的，所以画面有强烈的现场感。

诗的转折在于感官的转换。文同没有停在视觉描写上，第五句“但闻阴雺发”突然切换听觉通道，将前四句看到的“阴雺”转化为听到的风声或云气流动声。这种由视转听的手法，让云雾从静态的背景变成了动态的、具有压迫感的实体，仿佛阴霾在耳边低语，加剧了中秋夜未见月亮的压抑氛围。这种处理并非泛泛的写景，而是基于诗人长期身处“陵阳乱山阴”的具体地理环境，日夜被云雾笼罩导致的感官敏锐化。

写这首诗的背景据传是文同在宣州知州任上，长期未能见到中秋明月。原诗前两句“陵阳乱山阴，日夜多阴雺”直接点明了所处的自然环境：陵阳一带山势杂乱，常年处于山背阴面，因而日夜多阴云。这种枯燥的写实不仅是地理记录，更暗示了诗人所处的政治或生活困境——“阴雺”既是自然现象，也隐喻了仕途上的阴霾与阻碍。但诗本身没有直接发议论，全部力量压在最后两句“庭下倚高株，露华沾鬓发”那个静止的身体姿态上——露华沾鬓，人不动，月不出来。这种以静写郁的收束，比直抒胸臆更有余味。