tí提xíng刑sī司xūn勋shì示jí及míng瞑qín禽tú图zuò作shī诗yǒng咏zhī之

现代文翻译

红色的菊花盛开放在稀疏的竹子间，枯黄的草芽齐齐凋零布满野外的石滩

大雪遮蔽天空正纷纷乱落，群鸟争夺栖身之地彼此依偎

若不是您热衷雅玩谁会拥有这幅画，这幅画在当今自然已是稀世之宝

试着等到天晴时将它挂在厅堂墙壁，定会令人眼花缭乱仿佛群鸟一时飞起

词语注释

文学赏析

文同作为宋代著名的“墨竹派”代表，世人多知他画竹，却较少关注其咏物题画诗。这首《提刑司勋示及瞑禽图作诗咏之》不仅是一首题画诗，更是一篇关于“画境与心境”的视觉批评。全诗切入点独特，并未从画面的笔墨技法入手，而是直接切入画面的“时空张力”：第一联“朱华盛发穿疏竹，寒蘖齐枯遍野矶”，以暖色的“朱华”与冷寂的“寒蘖”并置，“穿”字极具动感，将静态的画作拉出了空间层次，暗示画中并非单一季节，而是时空交错的视觉拼贴，这种处理手法极具文人画的趣味。

但真正的高光时刻在第二联：“大雪蔽天方乱下，众禽争地各相依”。此处修辞最为精妙，“蔽天”写雪之密，“乱下”写雪之动态，而“争地”二字则瞬间将画面从“静物”转化为“生存博弈”。鸟群在严寒与大雪中争夺有限的栖身之地，这种紧张感与前句的“相依”形成张力——相依是抱团取暖的温情，争地则是生存本能的本能反应。文同敏锐地捕捉到了画中隐藏的生命力，而非仅仅将其视为装饰性的鸟群。

至于争议点在于第三联“非公好事谁能得”，这略带对收藏家身份的歌功颂德，稍显俗套，但转念一想，这正是宋代文人交游网络的真实写照。最后一联“定开群眼一时飞”堪称：画作被挂上墙壁，待雪霁天晴，人们眼中的画作仿佛被激活，那些静止的“瞑禽”似乎要振翅飞起。这种“以静写动”的心理投射，不仅是诗人的幻觉，更揭示了文同对绘画本质的理解——好的画作不是封存的标本，而是具有生命潜能的能量场。整首诗虽短，却完成了从视觉感知到生命共鸣的跃迁，展现了文同作为画家对“气韵生动”的深刻体悟。