jì寄tí题mì密zhōu州sū苏xué学shì士kuài快zāi哉tíng亭tài太shǐ史yún云cǐ此chéng城zhī之xī西běi北sòng送kè客chù处yě也

现代文翻译

出城去送别友人，可客人还没来，主人独自到达这里不由得徘徊张望

此地临近潍水，地势极尽清旷，每次在此送别，都让双眼因开阔而舒展

客人来了坐定后歌管响起，红袖舞姬劝酒不停，酒杯不曾停歇

主人自己还清醒着，客人却已经醉倒，门外夕阳下马车正催促着启程

拱手送客上马，自己退开摘下头巾帽子，不忍心就这样率领随从队伍立刻返回

满胸的兴致都附着在亭台栏杆上，原野辽阔风势悠长，这才是真正的快哉

词语注释

文学赏析

文同这首寄题之作，妙处不在景而在‘情’的流动。开篇‘出城送客客未来，主人到此先徘徊’极见痴态——客尚不至，主人已独自在亭前踌躇，这种‘先一步到位’的期待与落空感，瞬间将送别的焦虑与珍重具象化。‘徘徊’二字，既是脚步的迟缓，也是心事的无着，比单纯写‘等待’更具动态的心理张力。

中段‘主人自醒客已醉’是整首诗最冷峻也最幽默的一笔。通常诗家写宴饮，多写宾主尽欢或醉态可掬，文同却偏用‘醒’与‘醉’对比：主人清醒着目送，客人醉着不知归途。这不仅是宴饮状态的描写，更暗含了主客身份与心境的分野——主人是留系的一方，清醒地承受分离；客人是离去的一方，醉意在逃避离愁。这种清醒与醉意的错位，让送别场多了一层苍凉的清醒感。

‘未忍便拥千骑回’一句，将前文的等待、劝酒、离别后的余韵收束为一个动作的迟疑。‘未忍’二字极轻，却压住了全诗。最后以‘满襟高兴属轩槛，野阔风长真快哉’作结，看似呼应亭名‘快哉’，实则是一种反讽式的自我宽慰。风吹襟袖的‘快’，是离愁满襟后强作的豁达。这种以景语结情语，将郁结化为开阔的写法，虽不如苏东坡‘快哉风月’来得豪宕，却更具文人送别的细腻与克制，体现了宋代士大夫在离别情境中自我心理调适的典型心态。