jùn郡zhāi斋shuǐ水gé阁xián闲shū书 cǎi采lián莲

现代文翻译

岸上，有位客人把官帽摘了，不修边幅地走上石桥；湖中，采莲女撑船疾行，水花溅湿了裙角

用桂木和兰木做的船桨究竟划向哪里呢？只见眼前的莲花和荷叶绵延无穷

词语注释

文学赏析

这首小诗题为《采莲》，却通篇不见一个“采”字，全诗的高明之处在于“避实就虚”，通过空间视角的远近拉开，将江南水乡的闲适与生机写得清朗开阔。

先看前两句，视角是从高到低、从静到动的。诗人坐在“郡斋水阁”上，先是看到岸上“客来桥上”，这位客人连冠带都没戴整齐，而是“岸帻”走来，满头的洒脱与闲适，奠定了全诗“闲书”的基调；紧接着目光投向“湖中”，那里正有采莲女，船桨划动激起的水花溅湿了裙角（“溅裙”二字极具动态美感，不直接写划船之快，却让人如见水花轻溅裙裾的画面）。一桥一湖，一岸一人，一静一动，构图错落有致。

再看后两句，视角豁然打开，由近景拉向远景。诗人发问：那些用桂木兰木装饰的优雅小船（“桂楫兰桡”）究竟划向哪里了呢？不直接回答，而是写下一片“莲花荷叶无穷”。这种“以景作答”的手法极妙：既然眼前荷塘无边无际，小船自然就在无穷的莲荷间穿梭，仿佛被这无边的绿意和花香淹没了。这里的“无穷”二字，既是写空间的广阔，更是写诗人内心的舒畅——没有边界的风景，对应着没有羁绊的心境。

全诗用词洗练，没有半点雕琢痕迹，却处处透出文人雅士的审美情趣。从“岸帻”的文人雅趣，到“桂楫兰桡”的器物雅致，再到“莲花荷叶”的自然生机，文同将水阁中远望的几秒光景，定格成一幅动静结合、远近相依的水彩画。