shēng生chá查zǐ子

现代文翻译

愁绪盈满了镜中蹙起的远山眉黛，心事如同琴弦上重叠的幽恨

露水打湿了玉石栏杆透着深秋寒意，香气伴着银屏显得格外冷清

云雾归来月亮正当圆，鸿雁已到远方的人却没有音信

孤单地损毁了凤皇钗，久久伫立直到梧桐树下的身影消逝在夜色中

词语注释

文学赏析

这首《生查子》以极细的笔触，将闺中女子的离愁别恨刻画得入木三分。全词最精妙的切入点在于起首两句：“愁盈镜里山，心叠琴中恨”。作者没有直接写“我很愁”，而是通过“镜里山”这一绝妙的意象，将抽象的情绪具象化。“山”本指古代妇女画眉所用的“远山黛”，这里一语双关：既写女子对镜梳妆时眉峰微蹙的神态，又暗示那愁绪如群山般连绵起伏、沉重难解。一个“盈”字，写出了愁之多；一个“叠”字，则写出了恨之深——琴弦上的悲音与心中的幽恨层层叠加，交织成无法排遣的哀伤。这种由外而内、由形及神的写法，极具张力。

下阕转入对客观景物的描写与内心独白。“云归月正圆，雁到人无信”，天上的云聚了又散，月亮圆了又缺，大雁南飞带来了季节的信物，却唯独没有带来远方人的书信。“月正圆”反衬“人无信”，以乐景写哀情，倍增其哀。结尾处“孤损凤皇钗，立尽梧桐影”更是全词的点睛之笔。女子独自伫立，因思念成疾、无心打理，连头上的凤皇钗都显得孤单且受损。她在梧桐树下伫立良久，直到身影被夜色拉长、模糊直至消失（“立尽”二字极言时间之久与凝望之痴）。梧桐在古诗词中常与凄凉、离别相连，此处以景结情，画面感极强，留给读者无尽的怅惘与回味。整首词语言清丽婉约，情感细腻深沉，是宋代闺怨词中的佳作。