hé和hán寒shí食

现代文翻译

距离城关只有一两里路，就到了春天的郊外，跃马疾驰去春游简直毫不费力

寒食节景象稀疏，静静观察着自然万物的姿态，楚地歌声嘈杂喧闹，聚集着嬉戏的儿童们

平静的湖面荡漾着日光，扁舟满满当当，芬芳的亭榭迎着春风，画着图案的高鼓显得格外高耸

傍晚时分田家老翁醉意陶然归去心中快乐，头上倒插着山花，手里提着剩下的浊酒

词语注释

文学赏析

韦骧这首《和寒食》并不试图营造寒食节的肃穆或哀愁，而是反其道而行，用一种闲适甚至略带戏谑的目光去打量这个传统节日。全诗最耐人寻味的，是首联那看似矛盾的'固不劳'。通常'行春'意味着官员巡行、百姓劳作，是苦差事，但诗人一句'跃马行春固不劳'，瞬间消解了节日的仪式感和沉重感。因为'跃马'二字带着一种轻快，暗示这不是公务性质的巡田，而是士大夫阶层的一种雅游，所以'不劳'——这种'不劳'并非无所事事，而是心境上的从容。

颔联承接首联的动感，进一步铺展春游的场景。通过对景物与活动的并置，诗人将静态的自然环境与动态的人为活动结合，避免了单纯写景的单调，为颈联的盛景蓄势。因为“静观万物各安巢”一句以旁观者姿态切入，将喧闹的背景静化，使得后续的“楚歌嘲哳”更具对比张力；同时“各安巢”暗示了秩序的恢复与安稳，为后文宴饮的狂欢提供了心理基础。

颈联'平湖漾日扁舟满，芳榭迎风画鼓高'是对仗工整的视觉与听觉描写。'漾'字写出了阳光在湖面上的动态，'满'字暗示了舟船之多、人气之盛。而'画鼓高'三字尤为精彩，它没有直接写鼓声如何响，而是通过鼓的位置之高，侧面烘托出宴会的规模与热闹。这里的'高'既指画鼓悬挂于高台或高树之上以扩大传声范围，也暗示了节庆声量足以穿透空间、弥漫全城。这种写法避开了寒食诗中常见的'禁火''冷食'等悲凉意象，转而聚焦于'踏青'的欢愉，符合宋代士大夫在城市化进程中形成的新型休闲文化。

尾联'薄暮田翁醉归乐，山花倒插挈馀醪'将视角从文人雅集拉回到乡野民间。'倒插'山花这一细节极具生活气息，它打破了前几联相对规整的对仗秩序，带来一种粗粝真实的生命力。田翁醉归，手持剩酒，头插花枝，这幅画面既有陶渊明'悠然见南山'的隐逸感，又多了几分市井的烟火气。诗人通过'和'字命题，实则是在寒食的萧瑟传统与当下的繁华景象之间寻找平衡，最终落脚在'乐'上，体现了宋代文人面对节日时一种务实、享乐且不失雅致的态度。