mù暮chūn春duì对jǐng景shū书huái怀

现代文翻译

一场新雨刚刚洗过楼台，你看到哪里的红花不是开得正烂漫？

春色正随着流水慢慢远去，南风吹来，却仿佛主动凑近去拨弄我的琴弦。

屋梁上的巢里雏燕密集地鸣叫，茂密的树荫遮覆住了年迈的梅树。

遇到美景顺应时节，就该让自己心情舒畅，我在江边总会陪那夕阳直到它西沉。

词语注释

文学赏析

韦骧《暮春对景书怀》最见功力处，在于诗人以“顺势”的生命态度化解伤春之愁。韦骧为福建建州蒲坂（今福建建瓯）人，世代居于闽地。这种远离中原政治中心的地理背景，或许造就了其诗中疏朗、不染尘俗的气质。

诗中“薰风还入弄琴来”一句，是全诗的情感枢纽。前句写春色随流水逝去，本是伤春俗套，此处却笔锋一转，不写悲，反写喜——南风吹拂，仿佛专门来“弄”我的琴弦。一个“弄”字，将无形的风拟作有意的宾客，化被动接受为主动邀请。这种以通感写听觉、以拟人写风情的写法，让伤春的情绪瞬间被一种雅致的趣味消解。

视线从琴弦移开，落入“梁巢戢戢鸣雏燕，林叶阴阴覆老梅”这一联。对仗极为工稳，“戢戢”与“阴阴”皆为叠字。前者形容物之短小密集，此处特指雏燕成群；后者写色之重。燕子在梁上啼鸣，是生机；老梅被新叶覆盖，是更替。一新一旧，一喧一静，暮春的物候更替在两句中对举毕现，毫无滞碍。这种对景物的捕捉，并非孤立罗列，而是通过声色的交错，构建出一种动态的平衡感。

最终，这种平衡指向了个人的行止。末句“江头每到日西回”，配合“遇景乘时须自适”的态度，表明这并非消极避世，而是宋人特有的生活美学：不必执着于挽留春色，只需在江头看一场夕阳（即太阳西斜）。这种将情感寄托于日常景物、以“适意”为最高追求的心境，体现了韦骧作为宋代文人“闲适”与“自然”的审美趣向。整首诗无一点怨气，在惜春中见豁达，在写景中见性情。