guò过chì赤yá崖tán潭

现代文翻译

清晨乘轻车经过赤崖潭，不要惊讶我凝视着这山水往返再三

百丈深潭清澈见底，千寻翠绿的岩壁高得仿佛要与苍天相接

岸边的树条如钓丝般密茂，模糊了芳草岸；岩间的藤蔓如鹅管般参差，滴落在秀丽的山岩上

这胜景藏在心中等待真正能画的画家，怎能让平庸的笔触胡乱雕刻描绘

词语注释

文学赏析

韦骧这首《过赤崖潭》展现了宋人观察自然时的精细理趣，其核心亮点在于对潭水与岩壁物理形态及光影互动的精准捕捉，而非泛泛的景物罗列。

首先审视“镌镵”一词的处理。在古诗文中，“镌”本义为雕刻，“镵”（chán）多指尖锐的器物或钻刻动作。在此处语境下，“镌镵”并非形容诗笔粗糙的形容词，而是名词或动词用法，指代用笔墨刻画或题写刻石留名之意。诗人将岩壁的水蚀痕迹比作人工的镌刻，是因为深潭边陡峭的赤色崖壁经年累月受水流冲击，呈现出如刀刻斧凿般的纹理，这种质感让观察者产生这是人力雕琢而非纯粹天成的错觉。这种修辞选择基于视觉上的肌理相似性，突显了水对岩石物理形态的改变之力，体现了宋诗尚“理”的特征，即透过表象探究事物形成的因果逻辑。

从意象构建来看，赤崖与深潭构成了色彩与虚实的双重对比。“赤”是暖色调的具象，代表静止、坚硬与地质时间的累积；“潭”是冷色调的留白，代表流动、深邃与当下空间的静谧。诗人并未使用“意境深远”这类空泛评价，而是通过具体的空间层次展开：目光由下而上的仰视视角，先见潭水之幽深，再见崖壁之高峻，最后视线落在壁面如镌镵的纹理上。这一视觉路径引导读者从对水的感性体验，转向对岩壁上自然痕迹的理性审视，完成了从“景”到“理”的思维跳跃。

结构上，全诗避免了常见的起承转合套路，而是采用空间并置法。前句定格潭水之态，后句聚焦崖壁之形，两者之间没有明显的时间推移，而是空间上的相邻互证。这种结构安排使得“水”与“石”的关系不再是背景与主体的简单叠加，而是互为镜像：水的形态由石限定，石的纹理由水塑造。诗人借此传达的并非传统田园诗的退隐情怀，而是一种带有审视意味的自然认知——在短暂的“过”（经过）这一瞬间，通过凝视静态的崖壁纹理，窥见动态的水流力量。这种对瞬间动态的凝固与解读，正是韦骧此作超越普通写景诗之处，它迫使读者思考自然界的物理因果，而非仅仅沉溺于感官愉悦。