fèng奉jié节dào道zhōng中wàng望qún群shān山yǒu有xuě雪

现代文翻译

腊月过去、新春将至不过几天，远处的山间残雪还没有完全消融

山上的残雪像昆仑山出产的美玉，清亮的晶莹；又像沧海的潮水横铺开来，白浪远远地荡漾

仿佛天地间一幅画图整天舒展着，云端里的玉佩又像在邀请谁来佩戴

长途远望更添清幽的兴致，不如折一枝寒梅，度过那座野桥

词语注释

文学赏析

这首七律写冬末初春、远望残雪山景，切口极小，但气象很开：全篇始终围绕“望山有雪”展开，既画远景，也带出诗人的情绪与行程。首联“腊去春来只数朝，远山残雪未全消”把时间感压得极紧：腊尽春来，不过数日，然而“残雪未全消”，说明冬意并未真正退场。这个“未全消”是全篇的支点，正因为雪是“残”的，后面才有“清光”“白浪”这类既冷且亮的意象。且“只数朝”三字以极简的时间量词，强化了季节交替的急促感，与“未全消”的滞留感形成张力，奠定了全诗在时间错位中观察景物的基调。

颔联写远景与色彩，“昆冈玉出清光莹，沧海潮横白浪遥”：把山上残雪比作昆山出玉，清光晶莹；把横向铺展的雪色比作沧海横波，白浪远遥。这里最见巧的是“玉”与“潮”两个比喻：前者是静态的、高洁的，后者是动态的、浩荡的；一“出”一“横”，把山的静美和海势的开阔叠在一起，视野被推得极远。在节奏上，对仗工整中见动态变化，“玉出”向上挺拔，打破山体的沉闷，“潮横”向四周扩散，使雪色不再局限于山体轮廓，而是延伸至天际。色彩上，“清光”之冷白与“白浪”之耀眼相互映衬，在灰暗的冬景背景中突显出一种近乎透明的洁净感，视觉冲击力强烈。

颈联进一步虚化，“天外画图终日展，云端仙佩许谁邀”：把眼前的雪山雪光看作一幅始终舒展在天地间的画卷，又把山上的玉色雪光说成高悬云端的仙佩。这里“仙佩”一词把山雪进一步拟人化、神化，使“远山残雪”不再只是自然景物，而有了可望而不可即的仙气。“终日展”三字极具耐心，暗示诗人伫立良久，目光始终未离开这壮阔画面，时间的静止强化了空间的永恒感；“许谁邀”则以反问句式，将客观风景转化为主体情感投射的载体，暗示诗人对这种超凡脱俗之美的渴望与亲近愿望，使景物带有主观的情感温度。

尾联“长途极目添幽兴，更折寒梅渡野桥”收回到诗人自身的行旅：路途遥远，极目远望反而增添幽情；于是索性折一枝寒梅，度过野桥。末句的动作很有分量：“折寒梅”不是赏梅，而是主动把眼前的冬春之景据为己有，使全诗从“望”转入“取”，从客观山水转入主观兴致。在节奏上，前两句平叙行程与心情，末二句以“更”字转折，动作连贯而决绝，“折”与“渡”两个动词连续出现，打破了前几联静观的舒缓节奏，赋予全诗一种动态的归宿感。整首诗最动人处，在于它把“残雪”写得并不荒寒，而是晶莹、高远、可亲近；诗人没有停留在单纯的写景，而是用比喻和行程把景、情、事层层推进，形成由远及近、由观而行的完整节奏。从首联的时间错位，到颔联的空间拓展，再到颈联的情感升华，最后落脚于尾联的具体行动，情感脉络清晰而自然，体现了宋人理趣中兼具感性观察的典型特征。