shuǐ水jū居

现代文翻译

白鸥低低地掠过水面，碧波荡漾一直连接到天边，远处一半是青山的轮廓，一半是迷蒙的烟雾。

太阳西沉，退潮之时，渔翁喝得酩酊大醉，竟然没有察觉到小船已经搁浅停泊在浅浅的沙滩边。

词语注释

文学赏析

这首《水居》虽短，却是一幅极精彩的晚景图。诗人王镃生活在南宋偏安一隅的时期，江湖漂泊与隐居山水是他诗歌的主调，这首七绝便精准地捕捉了“水居”者的闲适与疏狂。

全诗最妙处在于空间的压缩与错觉的营造。起句“飞鸥贴水水连天”，用了两个“水”字，前一个写近景，飞鸥低掠，水波紧贴翅尖；后一个写远景，水天相接，视野顿开。紧接着“一半青山一半烟”，并未直接描写景物，而是用“一半”的量词将实体（青山）与虚体（烟霭）并置。这种写法在宋代山水诗中颇为常见，但此处因紧贴“贴水”的动感，使得画面呈现出一种湿润、朦胧的混合质感——你分不清哪部分是山，哪部分是气，视线被“烟”融化了。这是全诗最见功力的写景手法，以虚写实，消解了物象的边界。

后两句镜头从广阔的画面收束到一个具体的人物——“日暮潮回渔父醉”。“日暮”呼应了前句的烟霭，“潮回”暗示时间的流逝。渔父醉了，但他醉得毫无知觉，以至于“不知船阁浅沙边”。这里的“阁”字用得极重，船被搁浅在沙上，本是令人头疼的麻烦事，但在醉眼朦胧的渔父心中，这不过是一场意外的栖息。诗人特意捕捉这个“不知”的状态，是为了突显一种超越世俗功利的自在。在儒家看来，船搁浅是大事；在道家或隐士看来，随缘而止也是乐趣。这种对世俗得失的漠视，正是“水居”者精神的写照：不被潮汐拘束，也不被浅沙羁绊，醉即归处，醒亦天涯。

整首诗没有用典，语言洗尽铅华，完全靠意象的组接和视角的转换来营造意境。从“飞鸥”的动态，到“青山”的静态，再到“醉父”的态，最后定格在“浅沙”的静默。前两句是画，后两句是画中人。诗人通过“不知”二字，将整幅画从写实推向了写意，留给读者去想象那艘搁浅的船上，是否也有一壶未饮尽的酒。