huā花xià下zuò作zì字fù付yè叶zhè柘shān山shǐ使zhě者

现代文翻译

层层叠叠的花丛与苔藓，把石床浸润得湿漉漉的；树荫浓密的地方，自然而然地生出一股清凉

我闲适地提起笔，染上荼蘼花上的露水，写下的诗章让整个纸面都弥漫着春天的香气

词语注释

文学赏析

这首小诗读来有股子“小清新”的劲儿，但也经不起细究的推敲。开篇“花藓层层润石床，绿阴多处自生凉”两句，画面是静态的园林小品。苔藓覆盖的石床、树荫下的自然凉意，构建了一个幽僻的独处空间。“润”字用得不错，写出水分渗出的湿润感，配合“层层”二字，让视觉有了体积感；“自生凉”则是体感描写，暗示不靠人为纳凉，环境本身就有消暑功能。但这两句除了营造氛围，在情感或思想推进上略显平淡，属于宋代文人园林诗中常见的起兴套路。

真正让人眼前一亮的在转合处：“闲将笔染荼蘼露，写得春辞满纸香”。这里的动词链条非常精彩。“将笔染露”——不是“蘸”露，也不是“沾”露，而是“染”。一个“染”字，既包含了笔尖在花露中浸透的物理动作，又带有文人雅士把玩诗章的审美姿态。更妙的是“春辞”二字的陌生化用法。通常我们说“诗词”，但这里把写在纸上的文字称为“春辞”，暗示这些诗句不是记录现实，而是提炼自眼前春色的一种语言产物。结尾“满纸香”，嗅觉、视觉（纸上的文字）与触觉（凉意）通感混合，将抽象的文字赋予了植物的芬芳属性。

不过，这首诗也露出了它“游戏笔墨”的底色。荼蘼花开在暮春，且花形并不如牡丹梅花般有传统的高洁象征意义，多用于表现春事将尽。诗人特意选用这种“开到最后的花”，在“写得春辞”时其实暗含了一种对春天流逝的敏感，但因为全诗基调过于轻松，“闲将”二字又把这种紧迫感消解了。据传此类宋人题画诗或赠使者的小诗，往往重在意趣而非言志，王镃的这首作品正是那种茶余饭后、以笔尖游戏花露的闲适之作，虽无沉郁顿挫，但那股子把春天揉进纸墨里的灵气，确实让人感受到一种宋人特有的精致生活态度。