guǎng广shèng胜sì寺

现代文翻译

春天的山岭青翠，高低起伏显得巍峨壮丽，我在办理完公务后的闲暇时光，提壶载酒来到这里。

随着脚步远离尘世喧嚣，世俗的烦恼似乎也随之减少，而靠近青山时，那份喜爱山野的意趣却显得格外浓郁。

山间流淌的泉水声音清冷，就像玉石碰撞发出的脆响；飘落的杨花细碎洁白，如同被剪裁过的轻罗绸缎。

归家时身上的衣衫还未来得及穿戴整齐，斜阳已经照射在松树的坡地上。

词语注释

文学赏析

这首五言律诗写官忙之余踏青游山的闲适，难得的是全诗没有一个“乐”字，却把那种从官场抽身、融入自然的快慰写得极具体。起句“春岭碧嵯峨，公馀载酒过”，“碧”与“嵯峨”勾勒出山色与山势的冷峻高耸，而“公馀”二字点出了诗人身份——他是带着公务的疲惫才来找这半日清静的，“载酒”则是主动的消遣，一被动一主动，张力初现。颔联“红尘随地少，野意近山多”是全诗最精彩的议论与描写结合之笔。“红尘”指代世俗官场，“野意”指山林野趣。诗人没有直接说“我很喜欢山”，而是通过“少”与“多”的对比，揭示了一个心理过程：离市井越远，心中的烟火气越稀薄；离青山越近，那份野逸的情怀越浓郁。这里的“少”和“多”不是客观的数量统计，而是主观感受的投射，精准地传达了游山者的心境。颈联“泉溜寒鸣玉，杨花碎剪罗”转入感官细节，以通感手法写声与形。“鸣玉”形容泉声清冽，带有触觉上的“寒”感，让人仿佛听到冰玉相击；“碎剪罗”喻杨花细碎洁白，如剪刀裁出的丝绸。这一联视听结合，画面清新明丽，对仗工整且灵动，是宋人写景的典型手法。尾联“归衫未能著，斜日上松坡”以景结情，余韵悠长。“归衫未能著”细节生动，因为山风太凉或玩得太投入，回家后衣服还没来得及穿，而斜阳已照在松坡之上。这一动作的定格，暗示了时间流逝之快和诗人沉迷其中、不愿回尘世的状态。整首诗语言平实质朴，但通过“公馀”、“野意”、“归衫”等词的精心推敲，成功塑造了一位暂忘官场、寄情山水的宋代士大夫形象，不事雕琢而自有风致。