yuè越zhōu州gē歌èr二shí十shǒu首 qí其yī一jiǔ九

现代文翻译

每年皇宫里的柳枝都迎来美好的春光，百转千回的黄鹂鸟在类似建章宫的高楼间绕飞。

艳丽娇嫩的杏花桃花红得胜过锦缎，在牡丹屏风之内，君王们正在游乐宴饮。

词语注释

文学赏析

这首《越州歌》是汪元量在南宋灭亡前后所作的一组记录临安生活的诗歌之一。表面看，这是一幅典型的宫廷春景图：“年年宫柳好春光，百啭黄鹂绕建章。”诗人行笔看似轻快，选取了最富生机的意象——嫩绿的柳枝、婉转的黄鹂，勾勒出一派热闹景象。然而，作为南宋遗民诗人，汪元量的笔触里藏着巨大的反讽张力。关键在于末句“牡丹屏里燕诸王”。这里的“燕”通“宴”，指宴请。在国势倾颓、偏安一隅的背景下，君王依旧在牡丹屏风前设宴赏玩，与宫女嬉戏（或指君王在屏风后窥视宴饮游乐场景，此处“燕诸王”也可解读为在牡丹屏风里游玩的诸王贵族，需结合上下文，但无论哪种解读，都指向了权贵的奢靡与麻木）。

“年年”二字是赏析的枢纽。它暗示了这种春光与宴乐并非一时之兴，而是年复一年的常态。这种对“恒常”的强调，恰恰是为了突显历史突变前的荒诞感：当外部世界风雨飘摇时，内部仍在重复着“好春光”的自我封闭叙事。诗人通过“建章”这一汉代宫殿的借代，将当下的临安皇宫与历史的辉煌强行关联，既是一种修辞上的典雅，也是一种心理上的逃避——试图用汉唐的盛世幻象来掩饰南宋的苟且。

从修辞效果来看，前两句的“绿”与“黄”构成鲜明的视觉与听觉通感，营造出明亮欢快的氛围；而最后一句突然转入静态的“屏”与动态的“燕”（宴），画面定格在富丽堂皇的室内空间，将读者的注意力从广阔的自然春光拉回到狭窄的权力中心。这种空间转换暗含了诗人的批判锋芒：国将不国，而贵族们仍困于牡丹屏风之内，沉醉于虚幻的繁荣。汪元量的诗风素以“诗史”著称，他不愿只作风景描写，而必在风景中植入历史的痛感。这首小诗虽短，却以乐景写哀情，那份“年年”的惯性，最终在国破家亡的背景下，显得格外刺眼且凄凉。