jì寄tí题luò洛nán南qín秦gòng供fèng奉xīn新lóu楼

现代文翻译

我格外羡慕你登上那座新建的高楼，在公务之余倚栏眺望，心中一片悠闲。

几座山峰隐没在迷蒙中的华山之间，而这一面正对着苍翠的商山。

幽云悄然掠过，让棋盘上的光影变得昏暗；旧巢的鸟儿归来喧闹，惊动了屋檐。

在万重苍翠的山色包裹之中，百尺高楼上呈现出天空高远清旷的浩渺。

山岚散去，露出了樵夫砍柴的小径；沙洲在阳光下明亮耀眼，让人能辨认出垂钓的河湾。

眺望秦地（或指秦凤仙的居所/方向），晴朗时分山峦矗立；夜晚清澈的洛水声潺潺作响。

平远的地平线上是通往长安的大道，朦胧微茫处便是古老的函谷关。

吟诵此诗顿时生发出古朴的意趣，我将这诗画般的意境寄给在朝的班列同僚。

不知何日才能追随你登高的步伐，借着秋天的清爽景色舒展我因病而疲惫的面容。

排解忧愁本是吾辈祖先的传统（或指高雅之事），我们约定一起等待共攀高楼的机会。

词语注释

文学赏析

王禹偁这首《寄题洛南秦供奉新楼》，题目中的“寄题”二字揭示了创作情境：诗人并未亲临洛阳，而是基于想象与书信，为友人秦供奉新建的楼阁题诗。“秦供奉”指友人秦某，曾任宫廷供奉官职，具体姓名史料未详载，此处泛指友人。这种“未至而先题”的写法，使得全诗始终笼罩在一种虚实交错的张力中——眼前的实景是诗人在京或贬谪地的处境，心中的实景却是洛阳新楼的远景。全诗以十句五言诗形式展开，对空间层次的构建极具逻辑性。

开篇“秦云晴矗矗，洛水夜潺潺”定下基调，并未从常规的登楼视角入手，而是先以听觉与视觉的双重感官切入：视觉上的“矗矗”描绘秦地云气晴朗高耸之态，听觉上的“潺潺”写出洛水夜间流淌之声。这一起笔由昼入夜、由视转听，瞬间拓展了时空维度，为后续登楼远眺奠定了清幽而宏大的背景。

紧接着，“数峰迷华岳，一面是商山”以宏大的地理坐标定位了新楼所在的洛南视角。此处“迷”字用得精准，并非视线受阻，而是因距离遥远，华山的轮廓在视线中呈现出一种朦胧的遮蔽感；“一面”则强调了视野的开阔与单一性，华岳与商山两两相对，既显示了视野之广，也暗合了当时政治地理中“京畿与关辅”的潜在联系，将地理景观置于广阔的政治版图之中。

中间部分“棋暗幽云过，簷喧宿鸟还”侧重微观动态的转换：云雾缭绕让棋盘显得昏暗（“暗”字因光影变化而生），鸟儿归巢让屋檐喧闹（“喧”字因生物活动而响），这是静楼中的动景，极具生活气息；后续“岚破分樵迳，沙明认钓湾”写楼外远景：山岚散去露出樵夫的小径（“破”字体现时间推移带来的空间显露），沙洲明亮辨认出钓鱼的河湾（“明”字体现光线充足下的清晰度）。“破”与“明”两个动词极具力度，将静态的山色水容写出了时间的流逝感，暗示了诗人对自然节律的细致观察。

随后的“平远见长道，微茫认函关”进一步拉远镜头，从楼台近景推向地平线远景。函谷关作为历史地标，在此处既点明了方位，也借“微茫”之态营造出一种苍茫的历史纵深感。视线从具体的山水、道路延伸至抽象的历史关口，“微茫”二字不仅描述了视觉上的模糊，更隐喻了历史时空的遥远与不可企及，为结尾的情感抒发做了铺垫。

尾联“吟时生古意，寄与在朝班。何日随高步，乘秋豁病颜”将情感收束于个人际遇与社会关系。其中“寄与在朝班”明确指向在朝任职的官员群体，表明此诗不仅是赠予友人秦供奉，更是通过题楼诗这一社交媒介，向朝中同僚展示自己虽处江湖、心忧庙堂的士大夫清气。“古意”对应前文“函关”带来的历史感，而“病颜”二字则揭示了题诗背后的心理动因：王禹偁当时处于贬谪或病中状态，他羡慕友人新楼的高远视野，更渴望那种能“豁”开病态的秋日晴空。全诗没有常见的送别之愁，而是将个人的病痛焦虑转化为对精神升华的追求，在“微茫认函关”的苍茫中，透出一种虽身处逆境、仍坚守士大夫精神的清气。