jì霁hòu后wàng望shān山zhōng中chūn春xuě雪

现代文翻译

是谁种下这繁密细碎的玉雪苗芽，我在清晨的楼阁上吟咏眺望，兴致格外浓厚。

白云若能陪伴雪景长久停留该多好，可惜红日无情，已经让积雪消融了一半。

积雪聚集时映照早霞，使野外的寺庙熠熠生辉；雪水散去时随着春流过溪桥流淌。

世间怎能寻到一位像王维那样的画圣，在微醺中铺开洁白的绢帛，提笔将这美景描绘下来呢？

词语注释

文学赏析

这首七律题为《霁后望山中春雪》，紧扣“霁后”二字，不写铺天盖地的暴雪，而聚焦于雪停后草木间零星的碎雪，视角独特。起句“谁种离离碎玉苗”定下全诗基调，将残雪比作“玉苗”，一个“种”字赋予雪以生命感，仿佛这些碎雪如新芽般在枝头初生、点缀其间，化无形为有形。次句“晓楼吟望兴偏饶”点出诗人所在的高处与观察时间，“兴偏饶”意为兴致格外浓厚（偏：格外；饶：多），引出下文对雪景的细致描摹。颔联“白云作伴宜长在，红日无情已半消”是情感的转折点。诗人偏爱白云，因为云能留驻雪境；却怨红日，因为它无情地让雪消融。这里的“伴”与“消”构成对比，透露出诗人对雪景易逝的怜惜，这种拟人化的情感投射，让景物有了温度。颈联“聚映早霞明野寺，散随春水过溪桥”是全诗最精彩的两句，原因在于其动静的巧妙安排与空间的多重转换。“聚”时，残雪映照早霞，光芒使野外寺庙显得格外明亮，这是静态的静观；“散”时，融化的雪水汇入春流，漫过溪桥，这是动态的追踪。一“明”一“过”，由陆及水，由静转动，画面层次丰富，且“早霞”与“春水”两色交织，冷暖相宜。尾联“世间安得王摩诘，醉展霜缣把笔描”直抒胸臆，诗人感叹世间难寻王维（字摩诘）那样的画圣，能醉后铺开白绢将此景描画。此处用典自然，直接指代王维本人，既表达了对眼前美景的沉醉，也反衬出“惜笔难传”的遗憾，使全诗从写景升华至对艺术表现的渴求，余味悠长。尾联“世间安得”一问，将视觉焦点从山间移向艺术本身。王禹偁此诗承接白居易平易疏淡的诗风，却未流于平铺直叙。比如颈联“聚映”对“散随”，动词选择精准有力，一写雪未化时与霞光的静态映衬，一写雪融化后随水流的动态消逝，通过动词的变化呈现出时间流逝的痕迹。而尾联引入王维，并非单纯炫技，而是借“霜缣”（白绢）这一具体物象，将不可触摸的雪景转化为可被描画的色彩，因为画家能固色而诗人只能言志，这种媒介转换暗示了语言在记录瞬间美景时的局限性。