huā花fàn犯

现代文翻译

那位古雅清冷的女子，苍色发髻，素净容颜，盈盈地立在水边俯瞰。

十里荒寒，令人断肠。

叹那深青色的枝条飘零无依，系不住满腹的离愁别绪。

故乡山色，岁暮天寒，有谁可以托付这满腔心事？

且让这美玉般的梅花独自倚立吧。

莫再回想，我披蓑戴笠、孤舟冲雪，在寒浪里独行的旧事。

三朵梅花两枚花蕊，刚破开含苞的朦胧，似有幽怨，如明珠般轻轻坠下。

云雾间安稳躺卧，蓝衣正护着那将逝的春意，憔悴不堪。

罗浮山梦回，晓月半挂，小凤凰冷寂，山中仙子在黎明时突然惊醒。

又唤取那位美人归来，空留余香在翠色薄被里。

词语注释

文学赏析

王沂孙这首《花犯》，咏梅而不止于咏梅，是南宋遗民词的一则典范。词牌“花犯”本是周邦彦自度曲，王沂孙沿用此调，却将周词中“楚腰”“梦云”等艳词清空，只留冰雪清骨，这本身就是一种姿态选择——他在说：梅花不必被写成美人。开篇“古婵娟，苍鬟素靥，盈盈瞰流水”三句，把梅花写成一位清冷的古女子，立在水边俯瞰。但紧接着“断魂十里”四字急转，从静态画面坠入情感的深渊。“十里”既是《西洲曲》“道旁柳”的距离感，也是陆游“驿外断桥边”的荒寒空间，一个“断”字把梅花的物理位置与人的精神痛感缝合在一起。下阕最精彩处在“三花两蕊破蒙茸，依依似有恨，明珠轻委”一句。这里用“明珠轻委”写花瓣凋落，不说“落”而说“委”，是主动的、轻慢的、甚至带着轻蔑的坠落——梅花把自己当明珠随意丢弃，这种姿态既是对春天的不屑，也是对命运无力挽留的自嘲。而“云卧稳，蓝衣正、护春憔悴”将花皮比作蓝衣，把“护春”说成“护憔悴”，逻辑上不通却情感上精准，因为花皮包裹的确实是一团将逝的春意。结尾“罗浮梦、半蟾挂晓”用罗浮山梅花传说，但“么凤冷、山中人乍起”里的“冷”字是全词的题眼——不是物理的冷，是梦醒后精神世界的冷。整首词用咏物词的外壳包裹遗民内心的荒寒，不喊亡国之痛，只说梅花“难系离思”，这种克制比直抒更痛。