wú无mèn闷

现代文翻译

阴冷的云层积聚在遥远的北方边塞，凛冽的寒气越过雁门关，我独自倚靠在西北方的高楼之上。

感叹冬日的白昼如此短暂，眼前的群山乱石一片荒凉。

想要呼唤那如仙女般的梅花翩翩起舞，却又害怕惊扰了纷纷扬扬洒落的银河之水。

一片冻云低垂，仿佛是藏花护玉一般，不让雪花轻易坠落人间。

梅花的清幽意态，悄寂得仿佛世间无可比拟。

它有一枝映照在水中的倩影，已经抢先带来了春天的气息。

多少次错误地倚着栏杆，让那多情的闺中人凝眸痴望。

大概是梅花在梦中觉得梨花般的美好，不肯放那东风来到这纷乱的人间。

只待那翠玉般的笛声吹响，吹破这苍茫的风雪，去看那如玉壶般澄澈的天地。

词语注释

文学赏析

王沂孙的《无闷》以咏梅为表，实则在宋元易代的背景下，将遗民的孤愤与家国之痛嵌入冷寂的物象之中。全词并未采用机械的逐句拆解，而是沿着从“极寒之境”到“孤高之梅”，再到“破碎之梦”最后归于“苍茫自守”的情感脉络展开。

开篇“阴积龙荒，寒度雁门，西北高楼独倚”，以“阴积”与“寒度”两个动词构建出一种压抑且流动的空间感。“龙荒”与“雁门”作为北方边塞意象，并非单纯写景，而是暗示故土沦丧后的地理阻隔；“西北”方向更直指南宋旧都临安所在。诗人独倚高楼，目光所及是“乱山如此”，这里的“乱”字既写山河破碎之实景，也映射内心秩序崩塌后的迷惘，奠定了全词苍凉阔大的基调。

下片笔锋转入梅花，“有照水一枝，已搀春意”。在满目疮痍中，这一枝梅花成为唯一的生机，但紧接着“误几度凭栏，莫愁凝睇”，将这种生机转化为徒劳的等待。古人常以梅花寄寓高洁，此处“应是梨花梦好，未肯放、东风来人世”，则进一步赋予梅花以人格化的决绝：它不愿在新朝（东风）的吹拂下开放，宁愿沉溺于旧日的梦境。这种对“东风”的拒绝，正是遗民不仕新朝的隐喻，写出了梅花在乱世中既想超脱又不得不与天地同悲的悲剧张力。

全词想象最为奇崛之处，在于“搅碎”二字的运用。“欲唤飞琼起舞，怕搅碎、纷纷银河水”，诗人将漫天飞雪想象为天上倾泻的银河，担心梅花起舞会搅碎这浩瀚的水面。这一比喻极度纤巧却又宏大，将雪花的轻盈与天地的苍茫融合，不仅写出了雪的形态，更暗示了美好事物在动荡时局中的脆弱性——任何轻微的扰动都可能打破这看似平静实则濒临崩溃的世界。

结句“待翠管、吹破苍茫，看取玉壶天地”，以笛声吹破风雪作结，画面由压抑转为空灵辽阔。“玉壶”典故出自王昌龄“一片冰心在玉壶”，此处不仅是视觉上的澄明，更是精神层面的自白。诗人不着一“恨”字，却通过冰雪苍茫的意象，将家国之痛与身世之感融入其中，展现出遗民在绝望中坚守内心纯净的精神姿态。