sān三shū姝mèi媚

现代文翻译

油灯里的灯花半开着。

正当西窗透出凄清的寒意，窗外有断续的萤火虫和初飞的新雁。

分别太久相逢太稀，徒然看着彼此头上的白发，共同沉浸在黯然神伤之中。

我们总是像浮萍一样飘零，不要再像古人那样去赋写梨花与秋苑的悲凉了。

更何况如今这乱世之中，离别的愁思难以抑制，连昔日的才情都日渐减退。

今晚的山峦显得更高，江水显得更浅。

又见月亮落下、船帆空空，酒醒之后友人已经远去。

往昔穿着彩袖、戴着乌纱的欢聚，能解开愁绪的，唯有那幽咽婉转的歌声。

等到下一阵东风带来春信时，我们再相约去看那红花绿叶的春色。

只恐怕友人已乘着小船向西离去，只剩下水中的苹花在晚风中独自摇曳。

词语注释

文学赏析

王沂孙身处宋元易代之际，其《三姝媚》借送别之题，行家国之叹。此词以“兰缸花半绽”起笔，灯花将落未落之态，隐喻南宋国运如残烛将熄，亦照见词人长夜难眠的忧思。“断萤新雁”不仅点明秋深，更以萤火之微光与大雁之远逝，构建出从微观室内到宏观天地的空间张力，暗示时光在战乱中无声流逝。“谩相看华发”中，“谩”字含徒然之意，道出重逢无喜、唯余沧桑的沉痛，比直接写悲更具内敛之力。

下片“月落帆空，酒醒人远”以景语收束离情，画面由动转静，孤寂感倍增。结句“只恐扁舟西去，苹花弄晚”，“弄”字拟人，既写苹花在晚风中摇曳无依之形，又暗喻词人在乱世中面对故人离去、自身漂泊无定的茫然与无助。全词不直言亡国之痛，而将身世之感融入送别场景，通过意象的转换与炼字的精准，使情感表达更为深沉含蓄。