gāo高yáng阳tái台

现代文翻译

身穿驼褐轻装，带着骑狨马的小队，在冰河中连夜渡过流动的冰凌。

北方的雪覆盖着平坦的沙地，飞舞的花瓣杂乱地拂过如蛾眉般的枝条。

琵琶声调已变得凄凉，此时赋诗抒情的心情，已远不如往昔。

想如今，那些旧日的人已身在元朝宫廷，刚刚举起金杯劝酒。

一枝梅花传递的芳信应当难以寄达，只能在山的边缘水的尽头，独自怀抱相思之情。

江上的孤雁独自回旋，漂泊天涯的人自然归来得很迟缓。

归来时，秦淮河的水依旧碧绿，试问这份深愁，还有谁能知晓？

面对着东风，心情空荡得像垂柳一样，零乱如千万根丝线。

词语注释

文学赏析

王沂孙《高阳台·和周草窗寄越中诸友韵》作于南宋覆灭之后，是词人与周密（号草窗）等遗民唱和之作。词人借咏残梅，将身世之悲与家国沦亡之痛紧密交织，通过残梅意象寄托深沉的故国之思。

起笔“残雪庭阴，轻寒帘影，霏霏玉碎风柔”，不写梅花盛开之姿，先写凋零之景。庭院积余雪未消，帘外轻寒侵影，雪花如碎玉般随风飘洒。“玉碎”二字既写雪之形态，也隐喻宋室江山破碎之痛。这种清冷氛围，奠定全词凄婉基调。

接着“泥融飞絮，飞花乱拂蛾眉”，视线由雪转向梅。词人用“琼枝”、“玉痕”描绘梅花在风雨摧残下的憔悴之态。以“玉痕”喻梅花，赋予其高洁人格化特征。然而“琵琶已是凄凉调，更赋情、不比当时”，笔锋由景入情。词人借白居易“同是天涯沦落人”之意，将梅花风姿比作琵琶女，感叹如今即便有赋梅之情，心境也已大不如前。“不比当时”是全词词眼——昔日梅花或许伴盛世繁华，而今却是亡国余音，凄凉彻骨。

下片转入对故国的深切思念。“一枝芳信应难寄，向山边水际，独抱相思。”梅花虽美，却无人可赠，只能独自怀抱相思，徘徊山水之间。这种孤独感，正是遗民群体在异族统治下的真实写照。“江雁孤回，天涯人自归迟”，以孤雁自比，感叹归期无望，羁留他乡。

结拍“归来依旧秦淮碧，问此愁、还有谁知。对东风，空似垂杨，零乱千丝。”最为沉痛。词人想象回到金陵，秦淮河水依旧碧绿，但江山易主，人事全非。满腹亡国之愁，无人理解。最后以“垂杨”自况，面对东风，愁绪如同千丝万缕柳条，零乱不堪，随风飘摇。这一比喻将抽象愁绪具象化为漫天飞舞柳絮，形象生动，读来令人动容。