hǎo好shì事jìn近

现代文翻译

风和日丽的天气还没有完全展现出春天的模样，但这已经是春天来了，带着和煦的风与明媚的阳光。

不出我那方壶仙山般的门户，就能看见司春之神带来的讯息。

此时的春光虽然还不多，但春意却是最为真切、最到位的。

那生机却被新长出的草芽悄悄牵引，最终汇聚到了高高的柳梢之上。

早春的时候还没察觉春天已至，等到春晚时又觉得有些索然无味。

看着中午天空中排列整齐的星鸟（朱雀七宿），想象着尧舜时代的百姓沉醉在这太平之中。

天气不冷不热，正是杏花盛开的时节，花朵开到一半最是动人。

这正是太平盛世的风景，被特意留给人间欣赏。

风雨敲打着黄昏，满山的杜鹃鸟在悲啼。

等到春天真正离去时，不禁要问，天下的英雄如今身在何处？

桃花的红与李花的白竞相争夺春光，可是有谁能陪它们一起诉说这残妆的无奈呢？

最美的是那一树梨花，静静照耀着谁家的庭院门廊。

从仙境般的梦中醒来时，只听见窗外传来几声清脆的鸟鸣。

醒来发觉床前的天气如此宜人，这才知道清明节气已经过去了多少时光。

诗人的柴门曾约好等花开才开启，却误飞进了一只宿夜的蝴蝶。

眼前这一派山青水绿的景色，仿佛化作了洞庭湖上的早春晓色。

两岸长满了茂密的桃花，花下的苍苔厚积得像一层地毯。

忽然一阵轻微的寒意袭来，反而映衬出桃花更加娇艳的颜色。

东邻西舍再也不见过往的客人，只有天上的新月像是相识的老友。

斜靠着白玉栏杆，独自享受这蓬莱仙山般的春夕时光。

天空碧绿油净没有一丝云彩，漫长的春日里江山美得像锦绣一样。

这一天穿着轻便的衣衫摇着团扇，笑着折下花朵互相赠送。

南山的北面和北山的南面，天上的星鸟依然像从前那样悬挂。

是谁在松涛声中高枕而卧，享受着嵩山春日白昼的宁静。

月亮落下在画桥的西边，花影与柳阴相互交错掩映。

拉住嫦娥向她询问天道，想知道这是谁家的亭台楼阁。

天边那颗代表隐士的少微星，正挂在杏花树的下方。

斜挂着参旗星象一片，化作了我草堂中静谧的春夜。

词语注释

文学赏析

这首《好事近》在宋人词作中可谓独树一帜，因为它彻底打破了“惜春”与“伤春”的传统窠臼。全词由十二阕小令连缀而成，如同十二幅精致的风俗画，共同拼贴出一幅南宋时期的太平春景图。

起首“风日未全春，又是春来风日”，开篇便定下了明快轻灵的基调。作者不写风雨摧花，只写风和日丽。“不出方壶门户，见东皇消息”，将自然界的风雨晴晦拟人化为司春神明的信使，这种视角的转换使得原本寻常的节候更替充满了生机与期待。紧接着，“此时春事苦无多，春意最端的”，点出了早春时节那种含苞待放、蓄势待发的生命力。而“却被草牙引去，向柳梢收得”一句，不仅对仗工整，更写出了春意流转的动态过程——视线从地面的嫩草引向高处的柳梢，极具画面感。

全词最为精彩的修辞手法体现在对“杏花天”的描写：“不寒不暖杏花天，花到半开处”。这里精准地捕捉到了早春气候最宜人的微妙状态——既无冬日的凛冽，亦无夏日的燥热；花朵处于“半开”之时，既有绽放的期待，又无落尽的伤感。这种对物候极致的细腻体察，正是汪莘作为理学家诗人特有的审美情趣。他在此处并非单纯写景，而是通过“正是太平风景，为人间留住”一句，将自然之美升华为对时代安定的颂歌。

在历史语境上，南宋偏安一隅，文人词中多弥漫着家国之痛或避世之愁（如“问英雄何处”）。但汪莘却反其道而行之，他在词中反复铺陈“太平风景”、“蓬山春夕”、“嵩阳春昼”。据传汪莘一生布衣，隐居黄山，不慕荣利，故其笔下少有仕途失意的愤懑，更多的是对田园生活的热爱和对宇宙生机的哲学思考。他将个人的闲适生活置于宏大的自然背景中，如“天宇绿无云，迟日江山如绣”，视野开阔，气象清朗。

结尾处，“斜卓参旗一片，作草堂春夜”，以北斗七星（参旗）横挂夜空收束全篇，意境由白日的喧闹繁华转入夜晚的静谧深远。整组词虽然篇幅绵长，但脉络清晰，从晨曦到春夜，从物候到心境，处处透着一种从容不迫的雅趣，是宋词中难得的“闲适派”佳作。