现代文翻译
曾听人说东园的游赏景致极好，趁着时节恰好我也赶到了这里。
东风不知道来游的人有多多，一日之内芬芳的小径上草地都被踏平了。
山樱树上结着果实，但寒意尚存显得迟缓，江梅已经凋谢，那余香只可凭吊。
枝叶扶疏但还未形成浓荫，偶然到来时正值斜阳映照。
千株红杏在温暖中自顾自得地沉醉，风引燃了高处的火炬般烧透了晴朗干燥的空气。
娇艳的桃花尚未老去就已经抽出了青色，略略展开如红色的旗帜冠戴着翠绿的纛旗。
虽然白色的李花不与百花争艳，却似洗去了朱丹夸耀自己的莹白皓洁。
其他上百种叫不出名字的花，排列着如同锦绣在晴朗的天气下暴晒。
哪里低哪里高哪里先后，一一都懂得承接春天而微笑。
杨花轻佻得最得风气，飞过青天去了何处？冒昧得很。
弱柳低垂不辞卑微，凭借风力为春天清扫尘埃。
黄鹂鸟嘲哳鸣叫声音和谐，似乎对着游人显露内心的情态。
蝴蝶堆积委顿不知道有多少，飞乱了人的视线让人颠倒迷乱。
黄蜂虽然忙碌不为自身，把甘甜留给别人究竟是为了什么？
子规鸟终日照着劝客人回去，我对此没有二话，但这份思念该如何回报？
感叹我多病且志趣乖僻，又懒得欢呼，随着年岁增长精力减少。
整年都在春天这个美好的时候，行过了却不体恤（自身），每每自我责备。
虽然无酒也不懂唱歌，平素交游还少，贫穷使得朋友都来邀请（却难以成行）。
何时能期待你早日再次同游？风雨变幻不可预测旦夕变化。
词语注释
殒花:凋谢、坠落
朱纛:红色的旗子
快晴曝:在阳光下暴晒
谯:责骂、责备
文学赏析
王令这首诗最耐读的不是写景，而是“拟人化”背后对生命状态的隐喻。通常咏物诗写到一半就会转入抒情，但王令让花鸟草木一直“说”到第十四行，直到第十五行“嗟余”二字才猛然跌回现实，这种结构上的延宕产生了强烈的落差感。
请看第五行“千株红杏暖自酣，风引高炬烧晴燥”。这里“自酣”二字用得极险，花本无情，诗人却赋予它沉醉之态；“烧”字则通感，将视觉的红色转化为触觉的热感，仿佛春风不是吹拂，而是点燃了一堆烈火。这与第六行“夭桃未老已抽青”形成对比——杏花的盛极而衰与桃花的生机萌动并置，暗示时光的残酷与生命的顽强。
更值得关注的是后半部分，诗人笔下的蝴蝶、黄蜂、子规不再是传统意象，而是各种人生境遇的投射。蝴蝶“飞乱人眼漫颠倒”是混乱与迷失；黄蜂“虽忙不为身，以甘遗人竟何道”则是无私的奉献与不被理解的悲哀，这句几乎是王令生平抱负的写照——他一生致力于改革与济民，却常常感到自己的付出如同蜜蜂酿蜜，最终只是“竟何道”的无言。值得注意的是，紧随其后的“子规”句（第十四行）依然处于拟人化景物描写的范畴，子规啼血仍是对自然生命的摹写，尚未完全脱离“景语”。直到第十五行“嗟余”出现，诗人突然跳出景物，以“无人回应”的孤独感收束，这里的“何报”不仅是问鸟，更是问天、问时局。这一转折标志着全诗从客观描绘正式跌入主观抒情，完成了从“物”到“我”的闭环。
最后三行“经年一春为嘉时...”将个人的病弱、贫穷与春天的短暂对立起来。“经年”指整年，“一春”仅指春季，这种时间词上的压缩突显了美好时光在漫长苦难中的稀缺。“贫交召”三字尤为沉痛，不仅是说朋友少，更是说在理想与现实的夹缝中，连知音都因贫贱而疏远。全诗在热闹中见清冷，在繁华中见孤寂，是王令典型的大宋寒士风骨。