bái白lù鹭tíng亭

现代文翻译

白鹭亭向西敞开的轩窗，让楼阁屋宇将高燥清爽之处尽收眼底。

千座山峰如同连环扣般紧密相连，苍翠的山色让人沉醉得难以解开。

此时天宇辽阔空旷，六方天幕中没有一丝云霭。

金色的太阳熨平了秋江的水面，素白的江流像一条衣带横陈。

乾坤清朗且收敛，气象在朝暮之间发生着改变。

芦花随风飘飞如雪，从沧海方向飞舞而来。

九霄之上汀洲的白鹤惊起，万里之外的船头乌鸦飞得欢快。

月亮升上三山之巅，鸟儿消失在横塘之外。

苍茫的洲渚透着寒意，银色的星光让星斗显得硕大。

打开酒樽摒弃丝竹管弦，敞开衣襟倾听风声箫籁。

我这余生的本质本是江湖中人，虽困顿失意却欣喜能与这风景相会。

清雅的兴致虽出自本性，但这份苦心的嗜好也成了我的拖累。

鱼龙借夜潮咆哮，四周忽然水势澎湃。

怎样才能点燃犀角灯，让它辉煌地激发出水中隐藏的怪异光影。

词语注释

文学赏析

王珪这首《白鹭亭》并非泛泛的登临远眺，而是一场从视觉通感跌入心理战栗的完整体验。全诗最精彩的转折不在写景的高潮，而在后半部分诗人内心与外物关系的突然失衡。

前八句极写秋夜之高爽清旷。‘金斗熨秋江，素练横衣帯’一联用了两个极具触感的比喻：‘熨’字将金黄的月光或江面写得平滑无痕，仿佛是用热铁熨平了褶皱；‘衣帯’则将江流比作一条横陈的白色衣带，既写出了水道的纤细蜿蜒，又赋予其一种静止的美。此时诗人尚处于‘乾坤清且敛’的静观状态，天地是收敛、可控的。然而从‘芦花作雪风’开始，外部世界开始入侵。‘九霄汀鹤起，万里樯乌快’视角急剧拉远，鹤与乌的快飞打破了静止，‘月上三山头’更是将时间推向深夜，‘鸟没横塘外’的‘没’字暗示了视觉的失效——看不见了，但感觉更敏锐了。

真正的警句在‘清兴虽自发，苦嗜亦吾累’。诗人突然停下写景，进行自我剖析：这种兴致虽然是本性的自发，但这种对山水苦切的嗜好（苦嗜）反而成了我的拖累（累）。这是一个非常现代的心理洞察——审美愉悦背后潜藏着一种强迫性的焦虑。因为太想看、太想懂，反而成了负担。紧接着‘鱼龙凭夜涛，四面忽滂湃’，外物应和了内心的焦虑，风浪大作，仿佛鱼龙在借夜涛作祟，四面八方的水声涌来，将诗人从‘清兴’推向了‘滂湃’的恐慌。最后一句‘安得犀灯然，煌煌发水怪’是惊人之笔：他不再想看清明月清风，而是渴望点燃犀角灯，不是为了照明，而是为了激发出水中隐藏的怪异光影。这里的‘发’字极具主动性，是诗人主动去‘撩拨’未知，将原本的清冷秋景转化为一种带有神秘主义色彩的恐怖与瑰丽。这种从‘清’到‘怪’的审美跳跃，使得这首诗超越了普通的山水小品，具备了一种心理深度。