gōng宫cí词 qí其sān三

现代文翻译

一朵朵桃花承载着一份份春意，昨夜的风雨吹得花瓣纷纷飘落。

它们这般多情，随着东流水漂去，最终化作了高唐梦中那抹朦胧的身影。

词语注释

文学赏析

王珪这首《宫词》，看似在写桃花，实则笔锋流转至梦境，将一场无情的花落写得缠绵悱恻，是宋诗“以理趣入诗”中难得带着几分痴气的佳作。起句“一片桃花一片春”，并未直接写花开之盛，而是通过“一片”的重复叠用，营造出一种细密而浓郁的春日氛围。这种修辞手法并非简单的铺陈，而是暗示春光之无处不在，同时也为后文的“落纷纷”埋下伏笔——春天越是浓烈，凋零时的反差便越具冲击力。转入“夜来风雨落纷纷”，画面骤然从白日的明媚跌入夜里的狼藉。“纷纷”二字极具动态感，不仅写出了花瓣在风中无助飘摇的姿态，更暗合了宫女们听雨时的复杂心绪：风雨不仅吹落了花朵，似乎也吹乱了原本平静的时光。最见匠心的是后两句“多情更逐东流水，还作高唐梦里人”。诗人运用了拟人与典故的结合，赋予落花以人的情感（“多情”）。桃花随水流去，本是无情之物，但诗人为其注脚“多情”，是因为在观察者（宫女）眼中，落花带走了春天的最后一抹颜色，正如她们在梦中追寻的踪迹。典故“高唐”的运用，将物理上的水流与心理上的梦境打通：落花随水向东，而“我”在梦中亦随之追寻。这里的“还作”二字极妙，它建立了一种因果闭环——既然你在梦里存在，那么随水而去的你，最终会化作梦中的相遇。据传王珪任宰相时，此类宫词多为应制或闲笔，但他能跳出常规咏物诗的“惜春”套路，不写哀叹，而写追寻，将客观的自然现象转化为主观的心理投射，使得整首诗在清冷的宋诗基调中，泛起了一层浪漫而迷离的光晕。这种由实入虚、由景入梦的处理，展现了诗人高超的艺术转换能力，让读者在风雨落花中看到的不是凋零，而是一种跨越时空的精神依恋。