jì寄guì桂zhōu州zhāng张jiàn谏yì议hé和yǒng永shū叔

现代文翻译

桂林的太守啊，你究竟何时启程？汴水之上暮春的桃花浪已经翻腾上涨。

极目远眺，阴云低垂压着远处的树梢；夜间寒风急骤，吹得满城春灯摇荡纷乱。

翡翠在巢中鸣叫，声声透着无尽的愁绪；鸳鸯在水边宿歇，彻夜感到难以忍受的寒冷。

阳朔山前那美好的峰岭，定会让公（您）怜爱它那层层叠叠的万千气象。

词语注释

文学赏析

这首诗最打动人的地方，在于它把“送别”这件俗事，写出了山水与人事交织的厚重感。起句“桂林太守几时行，泛汴桃花浪已腾”，一上来就点出时间的紧迫感与空间的辽阔感。诗人站在汴水之畔，看着暮春的桃花浪翻腾，心里惦记着即将赴任桂林的友人。这里不用“何时”而用“几时”，语气中带着一种按捺不住的焦灼与关切，仿佛友人的行期已迫在眉睫，而诗人自己却被留在了原地，这种时间上的错位感奠定了全诗的情感基调。值得注意的是，此诗题为“和永叔”，即回应欧阳修（字永叔）之作，王巩作为张尧佐旧友，在此唱和诗中既承袭了欧阳修对友人的关切，又融入了自己对张尧佐贬谪桂林这一特定事件的复杂心境，使得送别之情超越了一般酬唱，带有更深的私人情感底色。

写景的笔墨并非单纯铺陈，景中皆有情。“目极云阴低远树，夜寒风急乱春灯”，这一联的空间感极强。白天极目远眺，见阴云压着远处的树梢；夜晚寒风骤起，吹得满城春灯摇荡不定。这里的“乱”字用得精准，它不仅写出了风急灯摇的物理状态，更隐喻了诗人内心因离别而生的纷乱愁绪。灯火本是温馨、团聚的象征，却被寒风所乱，这种视觉上的动荡直接投射了心理上的不安。

随后诗人的目光移向水鸟，“巢鸣翡翠愁无限，水宿鸳鸯冷不胜”。这里并非简单地将人的情绪直接移植给鸟类，而是通过“巢鸣”与“水宿”两种具体生存状态的对比，构建出一种无处安身的孤寂感。翡翠在巢边鸣叫，声声带着无尽的愁绪；鸳鸯在水边宿歇，彻夜感受着难以忍受的寒冷。翡翠与鸳鸯，一在巢一在水，一鸣一宿，构建了一个全方位、全天候的凄清氛围。诗人没有直接说自己愁、说自己冷，而是借助这两种对偶性极强的水鸟意象，将无形的离愁别绪和寒夜孤寂具象化，让读者仿佛真的听见了鸟鸣中的哀愁，感受到了水边的刺骨寒意。这种以物喻人的笔法，使得全诗的情感表达含蓄且层次丰富，避免了直白倾诉的浅露。

结句“阳朔山前好峰岭，为公怜爱万千层”，笔锋一转，从眼前的凄风苦雨跳到了远处的阳朔山水。虽然离别令人伤感，但诗人却宽慰友人：阳朔的峰岭何等美好，层层叠叠的青山都在为您所怜爱、所等候。这一转，既是对友人的美好祝愿，也暗含了诗人对友人前途的期许。用壮丽的自然胜景来消解离别的阴郁，使得全诗在凄清中透出一股豁达与温情，画面层次由近及远，情感由抑转扬。整首诗结构严谨，从时间到空间，从近景到远景，从写实到虚写，层层递进，展现了宋代文人送别诗特有的理趣与深情，同时也契合了唱和诗中“代友人口吻”与“自我抒怀”相结合的特殊语境。