cì次yùn韵lǐ李dá达zhī之shí十yuè月shí十jiǔ九rì日fēng风yì一shǒu首

现代文翻译

葛布单衣难抵初冬的寒意，无奈这风声如银河水寒般凛冽

门上的蒲草帘子本可遮挡，却偏遇上风神飞廉的暴怒

狂风像力士舂撞般不遗余力，一旦发作又怎会回头顾及

阴寒的机巧足以随心所欲，这般盛气凌人还怕谁呢

年老的心绪已如百念成灰，这一觉睡得美妙而无尽头

躺近床铺贴着窗纸，缝隙中的风声相互交错回响

雪花飘入已是半夜，正梦见自己踏着云路前行

天帝的居所环绕着玉楼宫阙，恍惚间遭遇这非同寻常的景象

回天之力本就微弱，咏风之词却已准备停当

词语注释

文学赏析

这首次韵诗以风为题，却不止于写风，而是在风声中完成了一次从现实困顿到精神超脱的漫游。

起笔便不同寻常。「葛制侵中冬，奈此河汉冱」，初冬时节葛布单衣难以御寒，而窗外风声呼啸，诗人却将其想象为银河水寒、波涛汹涌。一个「奈」字，写出了人在自然伟力前的无奈，但紧接着「障门恃织蒲，更值飞廉怒」，连门上的蒲草帘子也挡不住风神的暴怒。这里诗人用拟人手法，将风写得有生命、有情绪，「舂撞不遗力，既发宁却顾」，风像是一个莽撞的力士，全力撞击，绝不回头。这种写法让风有了性格，也让读者的感官从触觉（冷）转移到听觉（撞）和视觉（势）。

然而，诗人的笔锋在此处一转，从外在的风声转入内在的心境。「老心百念灰，一睡美无度」，这是全诗的情感枢纽。外界的狂风骤雨、阴寒逼仄，在诗人「百念灰」的老境面前，竟显得不再可怕。因为心已如死灰，所以外界的喧嚣反而成了安眠的背景音。这一联看似消极，实则是一种极高的精神防御——当内心不再有所求，外界便无所扰。

于是，风声中诞生了梦境。「投床逼窗纸，罅穴响交互」，风声从窗纸缝隙中钻入，声音交错，却成了引梦的媒介。「飘霙半夜入，方梦踏云路」，雪花飘入，诗人梦见自己踏云而行，来到了「帝居环玉阙」的仙境。这里的梦境与前面的狂风形成了奇妙的互文：风是现实的暴力，云是梦境的自由；风是「飞廉怒」，云路却是「恍惚非常遇」。诗人用「回天力故微，讼风词已具」作结，承认自己无力回天，只能以诗文咏风自遣。这种无奈中带着洒脱，正是宋诗理趣的体现——在困境中寻找精神的出口，在风声中安顿老朽的身心。