chí池shàng上chūn春rì日

现代文翻译

池中的春水比岸边的苔藓还要翠绿，水面上花枝与竹丛交错着开放生长

芳草在适当的时候依旧自行生长，华丽的禽鸟也无所事事地随意飞来

容颜渐渐老去，只能凭空生出许多感慨；虽有风雅情怀，却惭愧自己才疏学浅

只有前人的修禊雅事还留存在记忆中，我在这座荒废的亭子里整日独自徘徊

词语注释

文学赏析

王安国这首《池上春日》，最耐人寻味的是首联那个“绿于苔”的比较。通常写春水，多写其清、其暖、其涟漪，但王安国偏要拿它与枯老的苔藓比颜色——“绿于苔”三字，把视觉上的浓烈质感拉了出来。紧接着“水上花枝间竹开”，“间”字用得极妙，不是花在竹旁，不是竹在花侧，而是花枝与翠竹交错混杂地开放生长。这种视觉上的“混杂”与下一联的“秩序”形成了张力：苔是老的，花是新的，竹是直的，枝是曲的，它们在池边挤在一起，构成了春日特有的、未经人工修剪的蓬勃生机。

诗人的情感转折出现在颈联。“芳草有时依旧长”，这是一个非常客观甚至近乎冷漠的观察——草总是自己长的，与人事无关。但紧接着就是“文禽无事等闲来”，鸳鸯等禽鸟也是无目的地飞来飞去。这两句表面写景，实则在铺垫一种“世界的自转”与“个体的静止”之间的错位。草长禽来，世界生机勃勃，而诗人却感到了“年颜近老空多感”。这个“空”字极重，因为感到衰老和感慨，却找不到宣泄的对象，也不被外界的事物所共鸣（草不关心你的老，禽不关心你的才），所以是“空”的。

尾联“独有前人修禊在，荒亭终日此徘徊”将情绪收束于一个具体的动作。诗人想起了古人祓禊的雅事，但那些“前人”已去，只剩下荒芜的亭子。他在这个亭子里“终日”徘徊，这个“终日”拉长了一种孤独的时长感。他并没有像杜甫那样沉郁顿挫地哭号，也没有像白居易那样直白地抒怀，而是用一种“愧不才”的谦抑和“徘徊”的动作，表现了宋诗特有的理性审视与感性沉溺之间的拉扯。全诗没有大声疾呼，却在平静的景物罗列中，藏住了一个衰老文人在春日里的无力感。