jù句 qí其yī一○

现代文翻译

慈竹的嫩笋抽出来，让人恍惚以为是夏天的竹箨；木犀（桂花）开出了花，那股熟悉的香气让人以为是春天的余韵。

词语注释

文学赏析

孙升这句对仗诗看似寻常物候描写，实则藏着宋诗特有的“理趣”与“错位”之美。全诗虽只有一句，却通过上下两片将视觉与嗅觉、时间错觉与空间错位交织在一起。上句“慈竹笋抽疑夏箨”，写的是竹子在初夏抽出嫩笋，那嫩黄的笋壳（箨）色泽如新，让人恍惚以为是夏季才有的丰实竹箨。这里用“疑”字极妙，它不是直接说明，而是写观者目光被鲜嫩新绿牵引、产生的一瞬错觉，赋予了静物以动态的心理体验。下句“木犀花发认春香”，木犀即桂花，通常秋末才开，但若有春桂或早发之桂，其香气浓郁，即便在初夏闻到，也让人误以为是春天的余香。一个“认”字，点出人对熟悉气味的本能反应——香是确证的，季节是模糊的。

这种写法在宋诗语境中颇具代表性。孙升是王安石的外甥，且以书法和画论闻名（著有《书画释》），文人观察自然往往带有理性审视。他将“春香”错认为当下，将“夏箨”提前至初夏，打破了常规的物候对应关系。这种错位并非失误，而是诗人刻意制造感官上的张力：视觉上新笋的形态与嗅觉上桂花的香气在初夏相遇，时间的界限被感官模糊了。前人评点常强调宋诗“以议论为诗”，但孙升此句虽无议论，却以精微的观察体现了“以识为诗”的特点——它没有直接抒情，而是通过“疑”与“认”两个动词，将人的主观认知客观化，让读者在纠错的过程中体味初夏微物候的奇妙。这种手法类似王安石“春风又绿江南岸”的锤炼，但此处炼的不是一个形容词，而是一整套感官错位逻辑。虽非全诗最宏大的篇章，但作为佳句，其文字密度和思维跳跃性都远超寻常纪时之作。