yīn因lǎn揽péng蓬lái莱guān观xuě雪chàng唱hè和jǐn谨chéng成èr二shǒu首 qí其èr二

现代文翻译

蓬莱仙阁高耸入云，仿佛与苍穹齐平，大雪过后，楼阁前的栏杆外只有万里虚空。

湖海之上，忽然惊见银色银河从天而降般的雪景，原本浩瀚的天地乾坤，全都仿佛浸泡在一只通透的玉壶之中。

我摇荡着一叶小舟，思念着乘着月色前行；我那羸弱的病躯，却飘飘然想要驾驭长风。

不要将这幅景象画成图卷传到朝廷北阙，毕竟在承明殿任职的才俊，还有出自江东的栋梁之才。

词语注释

文学赏析

**【译文】**

雪过之后，栏干之外万里空阔，楼阁高耸，天穹辽阔，令人自觉心胸雄壮。

忽然惊见湖海之上似有银河倾落，天地间仿佛都装在一个晶莹剔透的玉壶之中。

扁舟在水面轻轻荡漾，令人想起月下泛舟的雅趣；病弱的身体飘飘欲仙，仿佛要乘风飞去。

不要说画作能逼真地描绘出雪景，那承明殿中更有一位慵懒闲适之人（诗人自指）。

**【赏析】**

孙觉《因揽蓬莱观雪唱和谨成二首·其二》是一首七言律诗，题为“谨成”，暗示这是应和友人的正式唱和之作。原诗八句，从外部景观推演至内部精神，再回归现实情境，逻辑严密。

首联“雪过栏干万里空，楼高天阔觉心雄”，起笔即以“空”字定调。雪霁之后，视野无遮拦，“栏干”作为近景参照物，因“万里”的远景拉伸而显得渺小，进而消解了建筑实体的存在感，营造出空间无限延伸的错觉。次句“楼高天阔”并非单纯描写物理高度，而是通过视角的提升，引发心理上的“雄”感，将物理空间转化为精神高度，奠定了全诗开阔的基调。

颔联“湖海乍惊银汉落，乾坤都在玉壶中”是全诗意象最密集处。诗人运用比喻，将浩瀚湖海比拟为银河坠落，将天地乾坤装入玉壶之中。这种修辞手法将自然景观器物化、微观化，并非追求写实，而是体现宋人特有的宇宙观：在极致的雪白覆盖下，纷繁复杂的世界被统一为单一、纯净的“玉壶”意象。“乍惊”二字精准捕捉了视觉冲击的瞬时性，表明这种宏大感受并非静态的欣赏，而是一种动态的心理震撼，突出了雪势之猛烈与变化之急剧。

颈联“扁舟漾漾思乘月，病骨飘飘欲御风”由外向内转入，聚焦于诗人自身。此处“病骨”与“飘飘”构成强烈反差：身体是沉重的、虚弱的、受困于病痛的；而精神却是轻盈的、自由的、渴望脱离肉体束缚的。“扁舟漾漾”暗示行动上的无力或停滞，只能随波逐流；“思乘月”“欲御风”则是对精神飞跃的渴望。这种以肉体的衰病反衬精神的飞扬，是宋诗“以意胜”的典型表现，通过虚实对比，强调了即便身处病躯，意识依然可以超越物理限制，抵达浪漫之境。

尾联“莫道画图能似雪，承明更有一人慵”收束全篇，从幻境拉回现实。前句否定绘画对雪景的还原能力，强调雪的动态与质感非静止图像可及，体现宋人对“似”与“真”的辨析。后句“承明”借指翰林院或官署，“一人慵”点出诗人在公务忙碌之余，独自在雪中观玩后的慵懒与闲适。这一笔将前文高亢的“心雄”“御风”落地，回归到文人雅士日常生活的一隅，使整首诗在宏大的宇宙观与浪漫的想象后，落脚于具体的、可感的生活状态，完成了从“道”到“艺”再到“人”的完整闭环。