tí题xiá硖jiāng江xiāo萧shì氏ān庵èr二shǒu首 qí其yī一

现代文翻译

积雪覆盖的庵屋清亮得仿佛刚被水洗过，云霭缭绕的山崖青翠得像堆积起来的玉石。

破旧的门扉被风自然地吹合，颓败的墙壁在雨水侵蚀下率先倒塌损毁。

原野上的颜色开始重新染上柳树的嫩绿，林间还残留着梅花的淡淡清香。

青绿色的江面浩荡千万顷，一只鸟儿飞翔的倒影在如镜的江水中回旋。

词语注释

文学赏析

这首诗最耐人寻味的地方，在于诗人对“破败”与“生机”之间张力的精准捕捉。首联“雪屋清如洗，云崖翠作堆”看似写雪景之清丽，实则已暗含冷暖对比：雪之洁白与崖之翠绿，一静一动，奠定了全诗清冷基调。但真正精彩的是颔联“破扉风自掩，败壁雨先颓”。这两句不写人之修葺，只写物之自败——风来门自合，雨到墙先倒。这里的风雨不仅是自然现象，更是时间侵蚀的隐喻。诗人用“自”和“先”两个副词，将萧氏庵的荒废过程写得既具体又无情，仿佛人力在此处完全失效，唯有自然法则在运作。这种“无人之境”的描写，为后两联的转折埋下伏笔。

颈联“野色初还柳，林香尚有梅”突然由衰败转入生机。“初还”与“尚有”两组词极见匠心：柳色是“还”来的，意味着严冬将尽、春天重启；梅香是“尚”有，说明即便在风雪中，那一点幽香并未完全消散。这两个动词精准地勾勒出冬春交替时的微妙时刻——不是满园春色，而是残冬未尽、新绿初萌的临界状态。这种“将发未发”的意境，比直写繁花似锦更具诗意张力，因为它暗合了庵中残破建筑与外界细微生机之间的呼应：墙虽颓，梅犹香；屋虽雪，柳尚绿。

尾联“沧江千万顷，一鸟镜中回”则完成了从近景到远景、从静到动的空间跳跃。前六句皆写庵旁近景，视野局限于屋壁柳梅之间；末句忽然拉开至“千万顷”沧江，视野豁然开朗。而“一鸟镜中回”更是：江面如镜，鸟影倒映其中，鸟儿飞过，水中鸟影亦随之移动，仿佛在水中飞翔。这个“回”字，既写出了鸟影动态的圆融，也暗含诗人观物时的一种禅意——动静一如，虚实相生。整首诗从清冷破败写到生机暗涌，再归于江天一色的空灵，情感脉络清晰：由悲慨（破扉败壁）转为欣慰（柳还梅香），最终抵达超脱（一鸟镜回）。孙觌此诗，不靠奇辞炫技，而胜在观察之细、用字之准、意境之转，正是宋诗“以理趣胜”的典型体现。